1 – Cinéma et audiovisuel.

Ainsi, les espoirs que nous nourrissions à propos du cinéma , dont nous imaginions qu’il pouvait être le vecteur culturel privilégié de la mémoire grenobloise de la Deuxième Guerre mondiale, étaient-ils infondés. Pourquoi en effet ne pas dire notre déception ²⁵²  ? Nous espérions en effet beaucoup du Septième art (mus sans doute par un naïf réflexe cinéphile ²⁵³ ), persuadés à l’avance qu’au moment où il envisagerait de rendre compte de la guerre, il ne pourrait pas manquer de fixer un rendez-vous à Grenoble et sa région.

Nous nous trompions lourdement. Car en ce qui concerne la représentation cinématographique des expériences locales du conflit, le bilan est quasiment nul et l’écran noir reste noir. L’histoire de ce vecteur de mémoire est donc l’histoire d’une absence, c’est-à-dire d’un échec, lequel est à replacer dans la perspective plus large d’une faillite générale du cinéma français à filmer la guerre, et notamment la Résistance. La France ne trouva pas son Rossellini ²⁵⁴ et l’on compte entre 1944 et 1964 sur les doigts d’une seule main les grands films qui, envisageant la période, ne tombent pas soit dans les excès du film de genre (Paris brûle-t-il ? ²⁵⁵ ), soit dans les outrances militaristes du film de guerre (Un taxi pour Tobrouck ²⁵⁶ ), soit dans les travers du film édifiant (Patrie ²⁵⁷ ). Les études de Jean-Pierre Bertin-Maghit et Sylvie Lindeperg ²⁵⁸ le confirment : la production française n’est objectivement pas à la hauteur de son homologue transalpin et Henry Rousso a à notre sens raison de penser que ce vrai chef-d’œuvre, L’armée des ombres (lui aussi daté dans son philiogaullisme), ‘ « arrive un peu tard ’ ‘ ²⁵⁹ ’ ‘  ». ’

L’aide de cet éminent spécialiste du cinéma qu’est Michel Warren, dont le travail, en tant que directeur de la Cinémathèque de Grenoble, s’ancre dans le contexte régional, nous fut d’un grand secours. Il a bien voulu nous guider au sein des archives (touffues) de l’organisme qu’il dirige et nous mettre en contact avec quelques-uns de ses amis qui partagent, en professionnels, sa passion du cinéma ²⁶⁰ . Le bilan de cette recherche tous azimuts fut, reconnaissons-le, nul ou presque. C’est d’autant plus frustrant que l’importance du cinéma comme révélateur de la société de son temps et comme vecteur de transmission du souvenir n’est plus à démontrer depuis les travaux pionniers de Marc Ferro et d’Henry Rousso, celui-ci qui insiste en outre sur l’extraordinaire popularité du cinéma en France dans les années quarante. Ainsi à Grenoble, la presse locale annonce-t-elle au printemps 1945 qu’‘ « un film à la mémoire de la Résistance nous montrera le massif du Vercors ’ ‘ ²⁶¹ ’ ‘  » ’. Il s’agit là du film de Marcel Ichac, l’un des réalisateurs pionniers du film de montagne, Tempête sur les Alpes, qui ne sort sur les écrans qu’en 1946. En lisant la presse grenobloise, on est d’ailleurs frappé de l’intérêt qu’elle manifeste pour les films qui sont alors tournés en France comme à l’étranger. Souvent, leur projection sert de point d’orgue à une réunion commémorative ou caritative, comme le rappelle par exemple cet extrait d’un article du printemps 1947 : ‘ « Le gala des ’ ‘  ’ ‘ Bataillons du ciel ’ ‘  ’ ‘ […]. Grenoble ayant été l’un des foyers les plus actifs de la Résistance française, le Comité de l’Amicale des Anciens Parachutistes SAS a tenu à ce que notre ville ait, après Paris ’ ‘ , la primeur de cette belle réalisation cinématographique dédiée à la gloire des hommes de la France Libre et des FFI […] ’ ‘ ²⁶² ’ ‘ . » ’ En juin 1946, la section de Grenoble de Résistance-Fer avait organisé le même style de gala autour de la projection du film La bataille du rail (cf. annexe n° VI).