3) Application : le désir de Tartuffe selon Mnouchkine

Il est temps de vérifier la pertinence des hypothèses que nous formulons, en appliquant les outils que nous avons identifiés ou forgés à un corpus réel de répétition : nous puiserons un exemple chez Ariane Mnouchkine, dans une séquence particulièrement propice à l’illustration de nos différentes propositions. Il s’agit d’une séance de travail sur la scène III-3 de Tartuffe : la metteur en scène dirige Shahrokh Meshkin Ghalam dans le rôle éponyme, harcelant Elmire (Nirupama Nityanandan) de ses ardeurs. Photo 1 : Shahrokh, assis trois-quarts face, se tient à deux mètres environ de Nirupama, assise également (hors champ) ; il montre des marques de raideur, son visage est peu expressif, et il profère sa réplique (« Comment de votre mal vous sentez-vous remise ? ») avec une certaine sécheresse. À ses côtés, Juliana Carneiro da Cunha occupe la fonction de la « locomotive », accompagnant le comédien dans l’accouchement de son jeu. ⁶⁹¹ Insatisfaite, la metteur en scène monte sur le plateau pour corriger la posture de son comédien qui ne lui semble pas exprimer l’attitude d’une séduction sûre d’elle-même qu’elle voudrait lui voir manifester. Elle prend sa place et montre la posture qu’elle attend (photo 4) ; elle se réfère à la proposition de jeu qu’avait faite Juliana Carneiro de Cunha sur le même rôle, dans la même scène (photo 3) ; puis elle se livre à une imitation de la posture que Shahrokh proposait lui-même, s’inspirant du même modèle (photo 2) ; enfin, le comédien reprend le jeu, en adoptant la posture telle qu’elle a été montrée et commentée par Mnouchkine (photo 5).

Voici le commentaire verbal qui accompagne l’exemple mimo-gestuel fourni par Ariane Mnouchkine :

• Shahrokh Meshkin Ghalam   :«  Comment de votre mal vous sentez-vous remise ? »(photo 1)
• Ariane Mnouchkine : Non. (Soupir). C’est essentiel, ça, Sharokh, c’est- c’est vraiment- tu le prends pas- c’est- tu as pas vu l’état essentiel que j’ai demandé, et donc tu te trompes. C’est presque dans ton corps, regarde. Attends, lève-toi une seconde mon chéri (elle s’assied à sa place). C’est presque- Juliana elle est presque- enfin elle est pas presque - Juliana elle est ... (Photo 2) (murmurant) : < ça va ?... ça va, je suis sûre que ça va...> (regard vers Shahrokh) Et toi tu es ( photo 4) (murmurant :) <comment ça va ?> C’est pas pareil (rire). Là c’est vraiment (retour à la première attitude corporelle). Elle a pris ça toute- elle a presque pas bougé, Juliana, pendant toute la scène. Tu vois, c’est vraiment... (attitude) Cupidon qui lance ses flèches à chaque... Tu vois ?(elle s’éloigne, se retourne) : Allons-y !
• (rire des acteurs)
• Ariane Mnouchkine  (rit) : Pourquoi vous riez, là, par exemple ?
• Nirupama Nityanandan: Parce que tout d’un coup il a baissé les sourcils et... (rire)
• Ariane Mnouchkine : Et ?
• Nirupama Nityanandan : Et il a fait un regard sulfureux...
• Ariane Mnouchkine : Mais oui, ben, bien sûr ! Et, Brontis (Jodorowsky , NDT)il disait une chose très juste, il disait, Juliana se sent irrésis- sait qu’elle est irrésistible, tu vois c’que j’veux dire, quand elle travaille Tartuffe. Elle a l’air d’une patate, mais qui se sait irrésistible. Tu comprends ? Et ça c’est essentiel et toi tu tu tu as peur... Il a pas peur, il va l’avoir, il va tout avoir. Il va avoir le monde entier, suffit d’attendre. Tu comprends ? Et je le vois pas, ça. Ça veut pas dire- Et en même temps il a son cœur, son ventre, son sexe, tout brûle. C’est du désir, c’est du désir, c’est du désir, c’est du désir...
• (Shahrokh adopte la nouvelle posture) (photo 5)
• Ariane Mnouchkine : Voilà. Tu comprends la différence ?
• Shahrokh Meshkin Ghalam : Oui.
• Ariane Mnouchkine : Tu sens que c’est du corps que ton problème... Tu vois c’est que parfois tu donnes pas les bons signes du corps, donc ton corps t’envoie des signes qui te font jouer autrement...

Au moins a-t-on l’assurance (si l’on en doutait encore) au vu de cette séquence que les praticiens eux-mêmes tiennent bien les différentes postures corporelles pour des signes : il s’agit, selon les termes d’Ariane Mnouchkine, de donner les « bons signes du corps ». « Bons », c’est-à-dire assurant la relation avec les signifiés adaptés à la conception que la metteur en scène a de l’état du personnage.