Ariane Mnouchkine,
Tartuffe,
Molière,
Paris, 1995.

EXTRAITS DE AU SOLEIL MÊME LA NUIT
Document audiovisuel de Eric Darmon et Catherine Vilpoux

• Distribution :
• • Le marchand musicien : Sergio Canto
  • Dorine : Juliana Carneiro da Cunha
  • Elmire : Nirupama Nityanandan
  • Mariane : Renata Ramos Maza
  • Valère : Martial Jacques
  • Flippe : Valérie Crouzet
  • Pote : Marie-Paule Guinard
  • Damis : Hélène Cinque
  • Cléante : Duccio Bellugi Vannuccini
  • Madame Pernelle : Myriam Azencot
  • Orgon : Brontis Jodorowsky
  • Tartuffe : Shahrokh Meshkin Ghalam
  • Loyal : Laurent Clauwaert
  • L’exempt : Nicolas Sotnikoff
  • Laurent : Jocelyn Lagarrigue
  • La bande, les soldats : Jamalh Aberkane, Haim Adri, Sergio Canto, Alexandre Ferran, Sylvain Jailloux, Jocelyn Lagarrigue, Pedre Pinheiro Guimaraes, Nicolas Sotnikoff
  • + Rainer Sievert

• Ariane Mnouchkine : De la lumière, un rideau, un tapis, plein de masques, des acteurs, pas de théâtre. Quelqu’un a quelque chose à dire pour nous aider?

* * *

• Ariane Mnouchkine : Quand vous montez sur le plateau c’est pour jouer, pas pour réfléchir à pourquoi vous avez pas joué... C’est pour jouer. C’est pas non plus pour rentrer dans des grandes discussions avec votre acteur ou avec votre actrice. C’est- Laissez le tranquille votre acteur, arrangez-vous pour qu’il vous foute la paix, mais après, il faut pas non plus se lancer dans des grandes analyses. Il faut jouer quand vous rentrez en scène. Hein? ne multiplions pas les problèmes. C’est comme ça, vous êtes là pour ça, vous êtes là pour mettre soit un masque soit un bout de linge soit un bout de costume, et rentrer et...et jouer, et jouer comme des en- Bon j’vais essayer de trouver. J’ai vu une photo l’autre jour de Doisneau qui est tellement magnifique et je m’suis dit oh ça il faut que je la trouve pour vous. C’est la photo d’un terrain vague...Vous savez souvent j’vous dis, c’qui manque maintenant, aux enfants et aux jeunes, c’est les terrains vagues, parce que dans les terrains vagues, justement y avait l’apprentissage de la précision de l’imagination, parce que ça permettait ça, le vague à l’extérieur permettait, j’en suis sure, une structuration comme ça de l’imagination... Et on n’a plus de terrain vague, hein, tout se serre, tout s’étrique, hein, bon. Et c’est la photo d’un terrain vague et ces enfants, sur une vieille voiture, une vieille voiture.
• Des voix : Ah oui...
• Ariane Mnouchkine : Et y a un enfant, sur le toit de cette voiture, qui est juché, y a deux enfants, et y a des enfants à l’intérieur, mais ceux qui sont particulièrement marquants sont les deux qui sont sur le toit, comme un chevalier comme, chais pas comme Richard II, comme Ben Hur, comme... Comme, oui comme napoléon, et puis derrière y a celui qui joue le cocher (Rires)... qui est plus jeune, et lui on dirait Krishna , on dirait (Arjuna?) C’est absolument prodigieux, mais eux ils ne se sont pas parlé, ils sont entrés sur ce terrain vague pour jouer. Et il faut que vous rentriez exactement comme ça, la scène au fond c’est le terrain vague sublime, quoi. C’est une photo admirable, parce que pour moi c’est la naissance de la création, voilà, la naissance de la créativité chez les êtres, et... du théâtre en particulier. Alors si vous dont c’est le métier, dont c’est l’art, vous êtes pas capables d’avoir cette innocence là et ce courage, ce courage mais cette innocence, si on commence à se dire, oui mais tu comprends mon acteur ceci, ma prison cela, bah bah bah bah bah bah, au fond, au fond, ta prison, c’est d’y penser, à ta prison. Allez, au travail.

* * *

• Ariane Mnouchkine : J’vous donne une saison plutôt qu’un pays, j’vous propose une saison, j’vous propose un été, très chaud, une heure de la journée, un climat, faut qu’ce soit extrêmement charnel, concret.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Qui c’est qui fait Dorine aujourd’hui?
• Voix : Juliana
• Ariane Mnouchkine : Tu viens voir ici?(montrant, dans un livre sur l’Indonésie, la photo d’une vieille femme) si tu peux...Tu vois moi j’pensais, là y a quel-, ça peut être elle, ça peut être elle, ça n’est pas elle, mais ça pourrait être elle. Tu vois, j’pense qu’il faut oser, tu vois, et aller jusqu’à ce que t’, justement même pour cette histoire de “ cachez ce sein que je ne saurais voir ”, t’vois, c’est toujours “ beuah ” (geste rapide propulsant sa poitrine en avant), mais pas du tout, elle peut avoir, elle peut avoir (prenant une voix aiguë et plaintive évoquant la vieillesse) cinquante cinq ans, justement, (elle se tient voûtée) elle a même plus de seins la pauvre, tu vois, c’est- T’vois, mais c’est pas obligé, mais, c’en est une. Tu vois, y a ça chez toi, et y a ça chez toi. Vous avez tout’- J’suis sûre que vous avez euh... mille images, mille images, si vous arrivez à sortir du cliché, essayez de-, de deux cents ans de clichés qu’on vous a bâtis sur les yeux...

* * *

• Ariane Mnouchkine (voix off) : Je voyais une partie de l’histoire du théâtre, c’est-à-dire je voyais comment euh Dorine venait de Sganarelle, venait d’Arlequin- ça c’est très beau, et en même temps j’m’disais, tiens, va falloir tout l’temps qu’on garde bien l’équilibre, entre la maturité de Dorine, j’dirais, sa sa sa profondeur, et le corps de Dorine qui est très versatile, et en même temps les moments de nourrice, comme ça, et les moments où elle a cette espièglerie et cette force de toute une lignée, au fond, de valets...

* * *

(Répétition : Juliana travaille Dorine)

• Ariane Mnouchkine : Est-ce que tu as eu raison de monter sur le tapis pour lui parler? Je trouve que c’était beau que tu ailles le servir, mais après très ostensiblement, y a des moments où tu vas aller sur le tapis et très ostensiblement, tu vas sortir du tapis, tu vois. Que tu enlèves tes chaussures j’suis d’accord, tu vois, mais- <tac, euh j’vais pas aller là, j’vais tourner là>, mais, tu vois, hein? Attention. Oui, faut qu’on sente bien <Oh, bon, alors ça n’a pas marché comme ça. J’ai attaqué comme ça, ça n’a pas marché>. Elle faut lui donner- elle est en train de mourir d’angoisse, il faut lui donner un petit peu d’attention, bon. <Je m’remets mon turban>, bon, tu vois. <Alors il va pas m’faire...> (Ariane joue quelques éléments du texte, assise à sa place : changements de regards, geste pour le turban...)

* * *

• Ariane Mnouchkine : Je vous rappelle un document extraordinaire que j’avais vu, j’crois qu’c’était dans “ La fête sauvage ”, je crois enfin un film de Rossif et où on voit une petite guenon, mais un petit singe, comme ça, tenir tête à un léopard, hein? Et j’vous racontais tout ce qu’il faisait, (geste animal) hein? (...échange inaudible sur le titre) Bon, à la fin le léopard le tue évidement. Mais, il tient tête ce petit singe maigre, comme ça, à ce léopard, il lui fait peur. Y a des moments il l’attaque, il revient, il reste dans des immobilités comme ça (assise à sa place, elle illustre son propos avec tout le haut du corps). Bon, euh, c’est vrai que y a de ça. Et en même temps, y aussi des moments où elle le ridiculise, c’est- et il faut les trouver, c’est des moment, je dirais, les les rires du public, les moments de rire du public, à ce moment-là, si y a cette violence (désignant le plateau), encore plus d’ailleurs, si y a, comme dit Brontis, ce côté vie ou de mort, chez Dorine, les rires, chaque rire du public, à ce moment-là, n’est pas une facilité, c’est une victoire de Dorine, hein. Qu’elle arrive à faire rire le public de ce con, hein, c’est une victoire à chaque fois.

(Juliana joue au singe, bondissant entre Orgon et Elmire, petits sauts qui le laissent interdit)

* * *

• Ariane Mnouchkine : Faut recevoir les mots, donc leur sens, faut recevoir l’état dans lequel ces mots sont dits, et il faut recevoir donc, je dirais affectivement, passionnellement, et il faut recevoir physiquement... c’est comme, au dé- c’est ça ce qui donne les clichés, c’est quand vous recevez pas physiquement, sous prétexte que c’est un classique français, alors on dit c’est moins physique que Shakespeare, ou que ou que ou que Eschyle, ou-. C’est pas vrai, évidemment, évidemment pas, si ce n’était pas physique ce serait pas du théâtre.

* * *

(On entend les coups de marteau de la construction du décor, dans l’atelier attenant)

• Ariane Mnouchkine : Ça commence vite à côté hein (grimace) Hein ? Parce qu’on a beau se dire que c’est l’atelier d’Orgon, euh, moi j’arrive à me l’dire dix minutes mais j’ai du mal à m’le dire toute la journée, hein...

* * *

• Ariane Mnouchkine : Allez, allez allez allez, attaque, hop, attaque Brontis, encore une fois, attaque là tout de suite, tout de suite, là, et debout, voilà, hop ! Tss. Myriam... C’est c’est parce que vous êtes comme des tas. J’m’excuse, mais vous réagissez en tas, là. Vous réagi- vous réagissez en autruches, vous réagissez comme des autruches. J’vais j’vais essayer de te faire comprendre C’que c’que j’crois c’est que, si vous faites ça comme ça (elle les a rejoints sur l’aire de jeu, prend la comédienne contre elle, comme le fait sa partenaire, en abritant sa tête contre son épaule, la protégeant de ses bras, les deux têtes disparaissent. Elle rompt cette posture, se tourne vers Brontis) Viens vers nous, viens, oui oui, viens vers nous (il s’approche, les menace d’un bras levé. Ariane reste face à la menace, rentrant simplement la tête dans les épaules, agitant les bras) J’ai peur, mais j’reste : c’est la guenon ! Il va me- il va me (jouant) j’ai très très peur !
• Myriam Azencot : D’accord, donc je pense à moi.
• Ariane Mnouchkine : Non tu penses à elle (jouant toujours, ramenant la comédienne derrière elle en la tirant par la manche), tu penses à elle puisque tu es devant. Vas-y attaque, attaque, Attaque ! (il s’approche, brandit le bras ; elle ne bouge pas, ferme les yeux, pousse de petits gémissements de peur ; il renonce, elle reprend immédiatement une posture digne, tête relevée, presque triomphante)

* * *

• Juliana Carneiro da Cunha : C’est dur de maintenir tout le temps l’enjeu, comme ça, la...
• Ariane Mnouchkine : Oui oui.
• Juliana Carneiro da Cunha : la...
• Ariane Mnouchkine : (à Myriam) Qu’est-ce que tu sens?
• Juliana Carneiro da Cunha : ... la vigueur.
• Myriam Azencot : Pfouou... je sens que j’suis (inaudible)
• Ariane Mnouchkine : C’est-à-dire?
• Myriam Azencot : Pfououou... Je sens... des choses idiotes que je croyais disparues.

* * *

• Ariane Mnouchkine  : “ nos mouches ” je suis sure que- Myriam c’est bien toi qui l’a dit, ça?
• Myriam Azencot : Oui.
• Ariane Mnouchkine : Tu n’as pas vu la scène
• Myriam Azencot : Non.
• Ariane Mnouchkine  : Voilà. Tu sais pas c’que c’est que d’avoir quelqu’un qui n’est pas chez lui, qui n’est pas chez lui, qui rentre dans ta chambre, qui fouille dans tes tiroirs, qui écrase ton rouge à lèvres, qui jette ton maquillage, qui te met un foulard, qui range tes mèches de cheveux sous ton foulard d’un doigt sale, brutal, et qui au fond, ce type n’est même pas, qui c’est? C’est ni ton- c’est pas ton père, c’est pas ton frère, c’est pas ton mari, c’est personne ! Il vient, il ouvre tes tiroirs et il voit tes culottes !

* * *

(Au cours d’une réunion avec l’équipe administrative)

• Ariane Mnouchkine :C’est sur le fanatisme, oui, voilà, on va pas le cacher, sur le fanatisme religieux
• Intervenant : Euh, l’intégrisme, c’est un mot que t’emploies?
• Ariane Mnouchkine  : Voilà, non, Molière ne l’emploie pas le mot intégrisme. Euh, oui, il parle de fanatisme donc, on voit des fanatiques.
• Intervenant : En...
• Ariane Mnouchkine : En noir et blanc.
• Intervenant : En noir et blanc?
• Ariane Mnouchkine : Non non, j’rigole.
• Intervenant : Non mais j’veux dire en... en...
• Ariane Mnouchkine : Qu’est-ce que tu me demandes, qu’est-ce que tu me demandes, qu’est-ce que tu me demandes vraiment ?
• Intervenant : Mais non mais parce que il t’arrive- il t’est arrivé de travailler avec des inspirations indiennes, indonésiennes et...
• Ariane Mnouchkine : Oui
• Intervenant : et donc euh tchétchènes etc., et donc on parle de fanatisme religieux...
• Ariane Mnouchkine : Religieux oui.
• Intervenant : Les gens ils peuvent imaginer une allure qui va du mormon du XIXème siècle jusqu’au... à l’ayatollah...
• Ariane Mnouchkine : Eh ben voilà oui, et ben disons que ce sera peut-être un petit peu moins mormon que...

(rires)

• Intervenant : Non mais c’est juste pour nous faire rêver un peu...
• Ariane Mnouchkine : Non mais, tu as raison. J’veux dire Bon, on commence là, donc, c’est vrai que comme je voulais aller vite je voulais vite laver, si tu veux, les clichés molieresques, etc., donc on a été vite au cœur du sujet, si je puis dire bon. Mais c’est vrai que et puis après tout, il faut c’est quand même une pièce où Molière parle aux gens de son temps et donc aujourd’hui il doit parler aux gens de notre temps...
• Intervenant : Oui.
• Ariane Mnouchkine : Or les gens de notre temps- est-ce que tu as peur, en ce moment, est-ce que tu as peur des mormons?
• Intervenant : Non.
• Ariane Mnouchkine : Ou est-ce que tu as peur des intégristes?
• Intervenant : Non.
• Ariane Mnouchkine : Voilà, donc on va pas on va pas faire semblant. En ce moment l’intégrisme dangereux, qui fait peur, qui ruine la vie de millions de gens c’est celui-là. Il s’agit d’un intégrisme violent, anti-femmes, c’est clair, net, et c’est pas...

* * *

(A propos des retards)

• Ariane Mnouchkine : Tant que c’est pas chronique, j’dis rien. Il n’empêche quand même que nous travaillons avec l’argent des contribuables, aussi peu qu’y en a, c’est celui là, hein, donc on n’a pas le droit d’être en retard.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Attention, attention, c’est très beau l’engagement physique, mais les rotules doivent pas se casser, les ménisques non plus, le front non plus, le nez non plus, la cheville non, donc. Et vous devez en même temps, c’est vrai, ils ont ils ont ils ont donné une barre, hein, d’engagement physique, qui est effectivement celle-là.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Le Damis de Nicolas est dingue, bon, hein, et...et...et celui de celui de Laurent, un peu aussi, m’enfin bon c’est un peu différent. J’te demande pas moi, d’être fou toi, j’voudrais que Damis soit rendu fou, rendu fou parce que... parce que il peut pas aller là, il peut pas aller là, il peut pas toucher elle, il peut pas regarder elle, il peut pas- rien, rien, tout est fermé, et maintenant en plus dans la maison, y a quelqu’un qui ferme tout complètement, y compris une fiancée légitime. Il y a de quoi se taper la tête comme comme a fait Nicolas, y a de quoi se taper la tête par terre, y a de quoi. Y a des- y a des millions de jeunes en ce moment qui ont de quoi se taper la tête par terre. Alors reprends, reprends le cri, et puis cours de désespoir. Tant que tu proposes pas mieux Jocelyn, prends ce que les deux d’avant toi ont fait. Tant que tu proposes pas mieux, fais ce qu’ils...
• (intervention de Jocelyn, inaudible)
• Ariane Mnouchkine (se levant, criant) : Mais lâche-la ; (elle marche sur lui, il recule) lâche-la ton image d’avant, ne viens pas me dire j’arrive pas à lâcher mon image d’avant, lâche-la ! Il vient me dire j’arrive pas à lâcher l’image que j’avais avant, écoutez quand même !!
• Jocelyn reprend le jeu : il crie, court, se tourne face public
• Ariane Mnouchkine : Non, non, n’écarquille pas les yeux !

* * *

• Voix off : Je suis pas sûr que ce qui se passe vraiment au fond entre toi et un comédien, entre toi et un groupe de comédiens, je suis pas sûr que ce soit captable par la caméra...
• Ariane Mnouchkine : C’est exactement la question que nous nous posons dans les jours où on est déprimé ; l’émotion que moi je ressens, l’amour que j’ressens, ou la haine, la colère, la déception, la frustration, l’admiration, je dirais, l’exaltation que je ressens et de de l’autre côté, ce que lui ressent, sa souffrance, sa gloire, son triomphe momentané, son échec momentané, comme ça l’espèce de désappropriation totale, est-ce que ça passe?

* * *

• Ariane Mnouchkine : Ça ne se comprend pas, tu veux que j’te dise, on pourrait se dire ça, ça ne se comprend pas, ça se re- ça se- ça se reçoit, ça se travaille, ça se tente, et un jour c’est là, quelque chose est là... Et puis ça disparaît le lendemain, et il faut le retr-, mais ça ne-. Comprendre ! Est-ce que tu comprends les nuages? Non... Tu comprends les nuages, non, ben tu les vois, et tu les aimes, alors- alors fais ça, Nicole, fais ça. Regarde ça (elle indique l’aire de jeu) regarde ça comme on regarde les nuages, voilà, c’est comme ça c’est une force comme ça. Ça viendra. Mais, vraiment, ne soyez pas trop cérébral, quand même, hein, Rainer...

* * *

• Ariane Mnouchkine : Nous, évidemment, nous recevons comme ça de l’invention, nous, nous, nous croyons que c’est eux qui inventent, or au fond, ce n’est pas eux qui inventent, c’est le personnage ou le masque, qui découvre ou qui reçoit, et nous nous nous, pour nous ils font, donc après ceux qui n’ont pas encore cette expé- enfin qui n’ont pas encore reçu cette divine expérience ou qui l’ont reçu très peu ou très rarement, de voir qu’est-ce que c’est que recevoir, vous allez, vous ne recevez pas vous faites, puisque vous avez vu faire, est-ce que c’est clair ce que j’essaie de dire, bon? Et donc j’ai beau dire moi, on a beau se dire, vous avez beau dire quand vous êtes là, j’ai reçu, j’ai senti, j’ai pas pensé, euh, c’était facile, nous on entend on s’dit “ ah oui voilà ils ont dit ça, mais quand même, c’est bien ce qu’ils ont fait ”, or au fond ils n’ont pas fait, ils ont reçu. Quand ces trois là, même Duccio, quand ils étaient en rade, c’est quand ils cherchaient quoi faire, est-ce que j’ai raison, là? On dirait autrement, quand vous ne saviez pas quoi faire. Et vous ne saviez pas quoi faire quand vous ne receviez pas ce qu’il y avait à faire.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Je crois que c’est très important pour vous quand vous arrivez, vous recevez bien les nouvelles venues de l’intérieur de vous. Je ne veux pas du tout que tu te prives de ça, c’est une richesse ça. Mais les visions venues de l’intérieur de vous ne doivent pas vous empêcher d’avoir les visions venues de l’autre, de l’autre, de celui qu’est avec vous, et ça peut-être tu ne l’as pas, ça te manque, tu vois. Y en a qui au contraire n’écoutent pas assez les visions venues de l’intérieur d’elles, d’eux. Mais toi tu n’écoutes pas assez les visions venues de celui ou celle qui est avec toi sur scène, tu vois. Tu le vois, et tu te dis, avant de réagir tu te dis qu’est-ce que je vais faire de ça? Non? Reçois, ça fait.

* * *

• Comédien : Dans le fond j’aime cette manière de travailler même si parfois elle peut paraître cruelle, enfin cruelle c’est peut-être trop fort comme mot.
• Comédienne : Ici c’est un théâtre école, le conservatoire c’est une école de théâtre.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Brontis, bon. Euh, Juliana, tu veux aller avec lui, un peu?
• (Brontis est prostré, manifestement en difficulté, sa partenaire lui touche la main, il pleure)
• Ariane Mnouchkine : Reprenons. Et, est-ce qu’on peut essayer ça, c’est que tu sais comme comme dans, euh pour l’instant juste un petit exercice, comme dans Cyrano, tu sais, c’est lui il arrive pas à parler, parce que, et c’est toi qui parles pour lui, hein, et toi, reçois ce qu’elle peut donner à ce moment là, et de temps en temps, quand tu sens que tu peux, que c’est vrai, quand tu sens la passion, tu pars, hein pour te...C’est pas grave que tu pleures, c’est bien que tu pleures, allez (elle lui prend la main une seconde) Allons-y.

* * *

• (Voix off masculine) : Ariane travaille pas avec moi, elle fait travailler les autres et après il faut que je suive, et tu passes par un dépit enfin... t’es furieux, et après tu te dis pourquoi t’es tellement fâché. Et ben au fond t’es fâché parce que tu y arrives pas...
• (Voix off : Juliana) : Quand je suis arrivée c’était pour Clytemnestre..... C’était Simon qui me montrait le chemin donc je le suivais, de temps en temps je démarrais toute seule, et quand j’étais trop épuisée Simon revenait. C’était comme ça une façon d’apprendre, avec Milou aussi, avec Catherine. J’étais celle qui... apprenait... derrière les autres mais, ce n’est pas facile, ce n’est pas facile, je comprends que ce soit pas facile, on a des réticences humaines, normales à mon avis, de se dire, d’être obligé comme ça de suivre quelque chose qui pour moi est une contrainte. A partir du moment où tu comprends que ce n’est pas une contrainte, ça devient merveilleux.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Je sens quelque chose à propos des hommes, c’est qu’il faut pas que ça devienne les costumes d’une époque, c’est les costumes d’un monde.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Chais pas pourquoi on bloque sur ce... on bloque sur ce personnage. Il doit y a voir une raison. Est-ce que ceux qui qui postulent sur Damis savent pourquoi ça bloque? P’t’être on pourrait arrêter de bloquer là dessus?
• Comédienne : Je... Ariane?
• Ariane Mnouchkine : Oui.
• Comédienne : Je me- je- Puisque ça revient souvent cette histoire d’état avec Damis, c’est vrai que c’est comme si c’est une une une boule de colère, comme ça, et on a Damis = colère...
• Ariane Mnouchkine : Attends, ‘ttends, je serais d’accord avec toi si déjà Duccio l’avait pas fait trois fois, quatre fois avec chaque fois quand même une versatilité grandissante...

(Carton :  “ mais Duccio ne pouvait jouer Damis puisqu’il jouait Cléante ”)

* * *

(Carton : “ c’est alors que Martial fit ses premiers pas ”)

• Ariane Mnouchkine : Ben, écoute Martial, je vais te dire, euh, c’est pas seulement que c’était bien mais moi ça me euh, je dois dire que ce qui me euh... euh pfouhh chais pas comment te dire, ça me... quand je pense euh comment tu étais y a quelques mois encore, et que je te vois travailler comme ça, ça m’émeut (rire gêné)... Voilà.

(il se détourne, marche vers le fond de scène, se retourne en larmes, un sourire maladroit sur le visage, se rassied, on lui tend un mouchoir. Le silence se prolonge, Ariane semble émue, un peu maladroite, elle lui adresse quelques sourires un peu timides, le silence, toujours, plusieurs minutes. A un moment, dans un mouvement du visage, Martial croise le regard de la caméra, se détourne et pouffe de rire. Tout le monde se détend et rit aussi)

• Martial Jacques : Tout vient de l’autre, c’est vrai.
• Ariane Mnouchkine : Je t’en prie? s’il te plaît, mets toi debout (il rit) Mets-toi debout, mets-toi debout, et dis-le très fort, très fort, mets-toi debout, mets-toi debout et dis ça très fort.
• Martial Jacques (il s’est levé, la voix est un peu éraillée par les larmes) : tout vient de l’autre... parce que c’est Niru qui m’a tout donné (ils pouffent de rire, lui pleure encore un peu)
• Ariane Mnouchkine : Redis-le, tout bien haut.
• Martial Jacques (plus calme) : Tout vient de l’autre.
• Ariane Mnouchkine : Oui

(Nirupama est très émue à son tour)

* * *

(Carton : “ Hélas, très vite on s’aperçut que le soulagement était prématuré ”)

• Ariane Mnouchkine : Top ! Alors Martial, raconte un petit peu, qu’est-ce qui t’a empêché? ...Martial dis moi un petit mot, dis moi un petit mot
• Martial Jacques : C’est dans le corps, le problème...
• Ariane Mnouchkine : Oui, c’est toujours dans le corps.
• Martial Jacques : Le problème, c’est que-
• Ariane Mnouchkine : Hein?
• Martial Jacques : J’ai pas le corps de Damis.
• Ariane Mnouchkine : J’ai?
• Martial Jacques : J’ai pas le corps de Damis.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Quel est, quel est le barrage, là, essayons de comprendre un peu les, de quoi tu as peur au fond?
• Martial Jacques : Je le prends trop au sérieux,
• Ariane Mnouchkine : Hum?
• Martial Jacques : Quelque part je pense que je le prends trop au sérieux.
• Ariane Mnouchkine : Oui, c’est-à-dire je pense que comme tu te dis “ bon peut-être je vais le jouer ”, tout d’un coup tu n’es plus libre...
• Martial Jacques : Oui
• Ariane Mnouchkine : Il faudrait peut-être reprendre la même liberté, te dire que tu vas pas le jouer (rire) tu vois, que tu l’as déjà perdu, et que ça te rendre libre. Et que tu y vas de nouveau comme ça, comme tu as été l’autre jour, par surprise, au fond...Tu étais pas sûr, tu étais pas dans la course, au fond...Et là, maintenant, t’es de nouveau dans la course, et c’est comme si tout d’un coup “ ah ça y est ”, ça rend les choses de nouveau impossibles. Alors retr-, moi j’te retire de la course, tu n’es plus dans la course, et reprends la liberté... J’crois qu’c’est ça qu’il faut se dire, parce que t’es trop, t’es trop fragile au fond... J’crois qu’il faut re- venir à la liberté de la chose qui n’est pas encore encore possédée.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Zut alors. Damis qui fait des siennes, Valère qui fait encore des siennes, des personnages qui ont besoin de beaucoup de temps, même si maintenant on est- on sait qu’ils ont besoin de beaucoup de temps, euh zut alors. Alors euh, dans ces cas là, c’est vrai que bon il faut du temps, il faut, ça dévore le temps quoi, mais bon, c’est comme ça.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Bon, on va aller dormir, parce qu’il est extrêmement tard...(soupir) Je sais pas trop quoi dire, là... pour ce soir, j’dois dire... Quelqu’un a quelque chose à dire, un petit mot éclairant ou euh?

Silence radio

• Comédienne (off) : J’me disais qu’il faut que c’est peut-être.. (?)
• Ariane Mnouchkine : Ben oui mais euh...
• Myriam Azencot : Qu’est-ce qu’elle a dit?
• Juliana Carneiro da Cunha : Il faut monter l’exigence.
• Ariane Mnouchkine : Il faut monter l’exigence.. hein? Oui? dis-nous, dis-nous?
• Comédienne : Non pas... pas toi... si on a une tempête a traverser, et on doit nager, on doit nager.
• Ariane Mnouchkine : Bien sûr oui, mais y a un moment où y a rien à faire, Damis et Valère, ils doivent être ils doivent être magnifiques. Autrement, euh, c’est destructeur pour nous tous, c’est destructeur, au fond on l’accepte pas. (se prenant la tête dans les mains) Oh la la quel métier ! Quelqu’un a quelque chose à dire?...

* * *

• Ariane Mnouchkine : Viens là...

(Nirupama arrive)

• Ariane Mnouchkine : Y a pas quelque chose qui te frappe?
• Nirupama Nityanandan : (pouffant de rire) Oui !
• Ariane Mnouchkine : Y un moment on va se heurter à un problème de de de racisme, quoi, hein, c’est-à-dire, il faut que euh, voilà, on cache pas notre jeu, c’est comme ça, le pourtour de la Méditerranée, comme on dit. Mais le côté brun de la chose pour moi, commence à devenir caduc, ça veut pas du tout dire que le schéma n’est pas bon, tu vois, mais c’est la couleur que j’aimerais qu’on travaille différemment.

* * *

• Myriam Azencot : Ariane?
• Ariane Mnouchkine : Oui?
• Myriam Azencot : Je t’aime Ariane, et tu le sais, mais j’aimerais bien qu’on se parle un peu quand même, tu veux bien?
• Ariane Mnouchkine : On se parlera...
• Myriam Azencot : Mais pas dans trop longtemps...
• Ariane Mnouchkine : Non non...
• Myriam Azencot : Pas avant que les choses soient irrémédiables- enfin avant que les choses soient irrémédiables.
• Ariane Mnouchkine : Qu’est-ce qu’il y a d’irrémédiable, pourquoi est-ce qu’elles seraient irrémédiables les choses, Myriam, qu’est-ce que je fais, qu’est-ce qu’il faut que je fasse de plus, Myriam?
• Comédienne : Qu’est-ce qui se passe, qu’est-ce que tu lui as dit?
• Myriam Azencot : Mais attends je parle...
• Comédienne : Oui, mais je sais pas, je t’ai vue
• Ariane Mnouchkine : Qu’est-ce qui faut faire, pourquoi ce serait irrémédiable, Myriam?
• Myriam Azencot : Ben parce que y a des blessures qui sont irrémédiables.
• Ariane Mnouchkine : Non ma chérie, que tu fasses pas Dorine, ça doit être remédiable. Myriam, ça doit être remédiable.
• Myriam Azencot : Ben...
• Ariane Mnouchkine : Voilà, il faut qu’on se le dise très franchement, Myriam, ça doit être remédiable. Tu vas faire un rôle extraordinaire, tu vas être extraordinaire dans Madame Pernelle, mais tu vas pas me culpabiliser Myriam parce que tu es pas Dorine.
• Myriam Azencot : Mais je te culpabilise pas.
• Ariane Mnouchkine : Et ce sera pas irrémédiable, parce que tu es une femme intelligente, parce que tu vas, il te reste quand même un peu d’humilité dans la tête, et parce que c’est comme ça. Donc, je ne je ne, je ne veux même pas, parce que je ne veux pas discuter avec toi de ce problème, tant qu’ il est à chaud, justement. Pourquoi j’essaie de reporter les choses, parce que tu as tort, là, donc j’attends que ça se calme, et on se parlera comme ça- Myriam, un jour, on se parlera. Mais moi aussi je te répète, je suis pas un ballon de foot.
• Myriam Azencot : Mais je t’ai jamais considérée comme telle, Ariane...
• Ariane Mnouchkine : Bon, voilà, là y a des moments où moi aussi je peux être pleine d’un sentiment d’injustice parfois, dans vos revendications, dans vos acrimonies. Donc, avec toi je te le dis nettement parce qu’on se connaît depuis trente ans et qu’on va continuer à se connaître pendant trente-, etc., bon, mais ne me demande pas non plus, mon amour, moi aussi je t’aime, mais ne me demande pas, y a un moment Myriam où, je vous aime, vous m’aimez, ou vous n’m’aimez pas, etc., mais y a des moments comme ça de choses qui sont de l’art pur et où quelque chose comme ça est mieux. Et à ce moment-là, si moi je me dis “ ah oui mais il faut pas que je laisse Myriam, alors je vais faire ta-ta-ta ”, etc., alors que pour moi, pour l’œuvre, pour toi je sens que c’est mieux ainsi, tu me demandes quelque chose que je ne peux pas faire, non seulement que je ne peux pas faire, mais que je ne dois pas faire ! Parce que si je le faisais Myriam, tu serais plus ici depuis longtemps ! Je trouve que tu es en train de devenir une comédienne formidable, mais, pour Dorine, Myriam, que je sais que tu voulais faire, et bien ce sera plus beau, si Myriam fait Madame Pernelle, et que Juliana fait Dorine. Et je ne veux pas te promettre maintenant, plus, tu vois, des choses auxquelles j’ai pensé, je veux pas maintenant promettre une alternance soi disant,
• Myriam Azencot : Non
• Ariane Mnouchkine : ... parce qu’en plus les alternances, jusqu’à présent j’ai remarqué, ça ne marche jamais.
• Myriam Azencot : ça ne marche jamais, ça ne marche jamais
• Ariane Mnouchkine : Alors je vais pas les promettre, alors que j’arrive jamais à les faire.
• Voix : Ce serait bien qu’on arrive un jour...
• Voix : Ah oui ce serait bien.
• Voix : Comme la coopérative...
• Ariane Mnouchkine : Ben oui mais moi je veux que tu continues à venir aux répétitions Myriam, parce qu’autrement, dans ton estomac, il va se développer un tel nid de vipères, que effectivement, je vais être mordue, à chaque pas que je fais, que je te croise...
• Myriam Azencot : Tu devrais déjà être tombée !
• Ariane Mnouchkine : Ben je sais que je devrais être tombée morte... Mais fais attention ! Fais attention Myriam, parce qu’un jour je vais tomber morte, et tu regretteras ! Vous me regretterez tous ! Un jour, vous allez vraiment me faire claquer, et vous regretterez...
• Juliana : Oh non non non non non, retire tout de suite ! (rire, elle la prend sous son épaule) Retire tout de suite ! Crache ! Crache !
• Ariane Mnouchkine : Bon je crache (Elle crache) voilà. Mais à force de me souhaiter la mort, Myriam, tu vas l’avoir.
• Juliana : Crache crache crache crache (rires)
• Ariane Mnouchkine : C’est quand même extraordinaire, dans 25 ans, on s’rencontre toutes les deux, comme ça, toi à me poursuivre en disant c’est tel rôle que j’aurais voulu faire, alors que tu es dans un rôle extraordinaire? Ça va être, ça va être sempiternel, cette vie?
• Myriam Azencot : Je pensais que je pouvais.
• Ariane Mnouchkine : Myriam je n’ai pas dit que tu ne pouvais pas, je n’ai pas dit que tu ne pouvais pas, j’ai pas dit que tu ne peux pas, je dis qu’elle, dans Dorine, est mieux ! Et que toi dans Madame Pernelle t’es mieux qu’elle ! C’est clair ! Le problème c’est que je te dis, dans 25 ans, je nous vois encore dans 25 ans, je te répète dans 25 ans...
• Myriam Azencot : Oui dans 25 ans !
• Ariane Mnouchkine : Mais un jour tu me-
• Myriam Azencot : Quand on n’aura plus de dents ni toi ni moi ce sera trop tard !
• Ariane Mnouchkine : Eh ben tu me diras un jour que tu es heureuse de ton rôle, tu me le diras un jour !? Tu me le-
• Myriam Azencot : Mais pour Eschyle j’te l’ai dit !
• Ariane Mnouchkine : Tu me l’as pas dit ! Pour Eschyle Tu me l’as même pas dit !
• Myriam Azencot : Mais tu m’as même pas dit qu’j’étais bien !! Moi j’ai besoin d’une carotte, j’ai pas besoin que du bâton !
• Ariane Mnouchkine : Dans Eschyle je t’ai pas dit que t’étais bien? !
• Myriam Azencot : Non ! Non !
• Ariane Mnouchkine : Myriam !?
• Myriam Azencot : Non !
• Ariane Mnouchkine : Mais c’est un scandale !
• Myriam Azencot : Ben vas-y. Tu dis jamais que je suis bien.
• Ariane Mnouchkine : Je t’ai jamais dit que t’étais pas bien dans Eschyle, est-ce que tu me regardes dans les yeux, droit, et tu me le-?
• Myriam Azencot : j’m’en souviens pas. Elle me l’a dit? (à Juliana) Toi tu me l’as dit.
• Ariane Mnouchkine : Voilà. Tu t’en souviens pas parce que je te l’ai dit trente deux mille fois et pas trente deux mille cent cinquante fois, parce que, pour combler ton narcissisme, Myriam, mais, il faut les pyramides !
• Myriam Azencot : Oh ! Mon narcissisme ! La dose hom- Moins que la dose homéopathique !
• Ariane Mnouchkine : Oooh Pfouu... Allez allons militer.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Pour l’instant, c’est quand même Damis et Valère qui restent des grands mystères...Donc on peut toujours effectivement, on peut- j’peux demander de nouveau à Brontis de se déshabiller de re- ah non lui il avait fait Damis, mais bon il peut faire Valère etc., mais j’veux dire y aura des locomotives pour- y’en a, mais maintenant il faut quand même savoir qui c’est qui va finir par le jouer pendant le spectacle. Est-ce que vous vous êtes un petit peu concocté les Valère par exemple, non? Bon alors peut-être que serait bien qu’on se concocte un tout pe- que vous vous concoctiez un tout petit peu, hein?

* * *

• Ariane Mnouchkine : Tu suis pas, suis, fais comme les garçons, ils le font très humblement, ils se suivent l’un l’autre, ils vomissent dans les coins, ils se couvrent d’eau, et et et qu’est-ce tu veux que j’te dise, c’est beau comme travail, alors arrête de bouder, travaille, fais pas la gueule, je trouve que tu fais un peu la gueule. Arrête, arrête. Ça me fatigue et ça ne te fait pas avancer. Prends les choses, prends, profite des moments comme ça, profite. (long silence, soupir) Allez ! Oui Rainer, ça vient, il y a quelque chose, allez ! ‘Tension tes pieds Myriam, qu’on te marche pas dessus tes petits doigts de pieds roses... Allons-y ! Alors mets Rainer à ta droite, les deux garçons à ta droite, mets les deux garçons à ta droite, prends le centre.

* * *

• Juliana Carneiro da Cunha : Moi j’ai eu comme ça une- cette sensation de de troupe, travail de- peut-être le fait qu’on ait- qu’on se passe comme ça le relais de des locomotives comme tu appelles et.... cette semaine ça a été beaucoup ça, ça a été vraiment...euh de très bonnes sensations de troupe.
• Un comédien : Comment faire pour avoir toujours la disposition d’esprit qu’on a quand on va sur le plateau pour quelqu’un d’autre? Parce que bon [...] Myriam qui a fait des choses vraiment très belles, Niru, euh, pendant toute la semaine Juliana, euh d’autres fois Charles, moi euh... quand on est pour l’autre y a - y a- je sais pas y a des choses qui s’ouvrent tellement plus facilement que quand on est sur le plateau en train de travailler le personnage qu’on sent qu’on va... à 90% euh jouer tout à coup y a des (geste de la main frappant l’autre brutalement, exprimant le blocage) en fait tout à coup on oublie qu’on est en train quand même, même si c’est nous qui allons jouer, on oublie qu’on est en train de travailler pour l’autre... Mais pour l’autre j’veux dire pour pour Valère... Pour Marianne... et là aujourd’hui c’était visible, c’était bon j’crois, j’pense que c’est aussi ce que voulait dire Juliana, c’était bon parce que... en fait, quand Martial y allait j’me disais ah pourvu que Martial y aille, et quand Rainer y allait, je m’disais la même chose, en fait c’est une façon de dire pourvu que Valère vienne, pourvu que Valère vienne aujourd’hui.
• Ariane Mnouchkine : Quoi d’autre? Qu’est-ce qu’on peut se dire d’autre?

(Inaudible)

• Ariane Mnouchkine : Hein?
• Une comédienne : Il faut Il faut- je suis là pour faire du théâtre, il faut pas que j’oublie ça...
• Ariane Mnouchkine : Hein?
• Comédienne : Il faut pas que j’oublie ça, avant tout.
• Ariane Mnouchkine : Oui. Moi je pense qu’il faut- même quand on est comme ça, on a des mauvaises humeurs, on a le droit d’avoir des mauvaises humeurs mais- ou d’être triste, ou d’être- de toutes choses- mais c’est vrai que quand on est sur le plateau... Faut quand même profiter, hein, ça passe très vite les moments sur le plateau. Y a beaucoup de gens qui n’y sont pas sur le plateau, y a beaucoup de gens qui n’ont pas le droit d’être sur un plateau, y a beaucoup de gens qui aimeraient, qui auraient le droit, qui seraient très bien sur un plateau et qui n’y sont pas... Chez nous ou dans d’autres pays...Alors les moments sur le plateau faut vraiment... On peut pas y amener des choses inutiles. Ça veut pas dire qu’on n’a pas le droit de ressentir des choses, je t’ai dit mais la non, là... là c’est sacré.

* * *

(Carton : “ Retrouvailles avec la grande salle ”)

• Ariane Mnouchkine : Il faut que vous soyez gentils avec le décor parce qu’il faut qu’il ait le temps de s’habituer à vous. C’est- je dirais là c’est l’inverse, c’est-à-dire c’est le décor qui doit avoir le temps de s’habituer à vous... Tu comprends ce que j’veux dire? Faut qu’il voyage.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Bon attention. Bon. Prêt? Sergio? C’est parti !

(il entre, poussant son chariot à marchandises, musique tonitruante dans le poste)

• Ariane Mnouchkine : Alors. Ça m’emmerde que la première chose qui entre sur cette scène ce soit pas un acteur ce soit un objet. Mets ton- ta petite- ta merveille, ta merveille, tu la mets là, comme ça, tu viens voir si y a du monde, à la limite tu peux déjà c’est peut-être là, que tu peux faire un tout petit peu un petit récital de coltam (il s’exécute au fur et à mesure ; récital) tu retournes, plam tu donnes le signal avec ta radio, Judith tu suis? Flatch (il actionne le bouton mais Judith ne suit pas) Judith ! (elle se lève, fâchée, un rire détend l’atmosphère, elle se retourne vers la scène) Allons-y, Bon, la radio (cette fois le son arrive, trop tôt ; Tout le monde rit.
• Ariane Mnouchkine : Tu sais que y a des gens qui se sont fait hara-kiri pour moins que ça?

* * *

(Carton : “ Labeur ”; “ La grande salle résiste ”)

• Ariane Mnouchkine : Y a une erreur quelque part, y a une erreur y a une erreur et je crois qu’on- que vous êtes- on est enfermés dans cette erreur, y a une erreur.

(Très long silence, tout le monde se tait.)

• Ariane Mnouchkine : (va vers Juliana, lui parle à voix basse) : Tu peux la reprendre une fois, j’voudrais te dire deux- deux petites indications... J’voudrais que tu la prennes (inaudible), tu vois?
• Juliana Carneiro da Cunha : Elle a envie de lui, c’est ça?
• Ariane Mnouchkine : Oui, mais lui aussi...
• Juliana Carneiro da Cunha Oui, bien sûr.
• Ariane Mnouchkine : Essayons. On va essayer une chose, hein?

(Juliana joue Tartuffe. Encouragements, rires)

• Ariane Mnouchkine : Bon, stop. Il y a quelque chose qui me manque, mais je sais pas quoi. Hein? Pas seulement dans l’entrée, y a quelque chose qui manque- on pouvait- on pouvait le prévoir, y a un p’tit truc dans l’espace, j’me sens pas totalement à l’aise, moi...Mais...en même temps c’est tellement défini par le texte ! Tu vois “ prenons une chaise afin d’être un peu mieux ”, euh il ne peut pas être loin d’elle puisque euh il la touche enfin, y a quelque chose- z’avez l’air au milieu de nulle part, là, vous sentez pas que vous êtes un peu au milieu de nulle part? Bon, commençons, reprenons.
• Shahrokh Meshkin Ghalam : “ Comment de votre mal vous sentez-vous remise? ”
• Ariane Mnouchkine : Non. (Soupir). C’est essentiel, ça, Shahrokh, c’est- c’est vraiment- tu le prends pas- c’est- tu as pas vu l’état essentiel que j’ai demandé, et donc tu te trompes. C’est presque dans ton corps, regarde. Attends, lève-toi une seconde mon chéri (elle s’assied à sa place). C’est presque- Juliana elle est presque- enfin elle est pas presque - Juliana elle est ...(Mnouchkine est assise buste penché vers Nirupama mains sur les genoux écartés, yeux mis-clos, murmurant) : < ça va?... (sourire) ça va, je suis sure que ça va...> (regard vers Shahrokh) Et toi tu es (posture plus raide, dos redressé, bouche en cul de poule, murmurant :) <comment ça va?> C’est pas pareil (rire). Là c’est vraiment (retour à la première attitude corporelle). Elle a pris ça toute- elle a presque pas bougé, Juliana, pendant toute la scène. Tu vois, c’est vraiment...(attitude) Cupidon qui lance ses flèches à chaque... Tu vois? (elle s’éloigne, se retourne) : allons-y

(rire des acteurs)

• Ariane Mnouchkine (rit) : Pourquoi vois riez, là, par exemple?
• Nirupama Nityanandan : Parce que tout d’un coup il a baissé les sourcils et... (rire)
• Ariane Mnouchkine  : Et?
• Nirupama Nityanandan : Ça fait un regard sulfureux...
• Ariane Mnouchkine : Mais oui, ben, bien sûr ! Et, Brontis il disait une chose très juste, il disait, Juliana se sent irrésis- sait qu’elle est irrésistible, tu vois c’que j’veux dire, quand elle travaille Tartuffe. Elle a l’air d’une patate, mais qui se sait irrésistible. Tu comprends? et ça c’est essentiel et toi tu tu tu as peur... Il a pas peur, il va l’avoir, il va tout avoir. Il va avoir le monde entier, suffit d’attendre. Tu comprends? Et je le vois pas, ça. Ça veut pas dire- Et en même temps il a son cœur, son ventre, son sexe, tout brûle. c’est du désir, c’est du désir, c’est du désir, c’est du désir...

(Shahrokh travaille une attitude, buste penché, front incliné, regard “ par en dessous ”, léger sourire...)

• Ariane Mnouchkine : Voilà. Tu comprends la différence?
• Shahrokh Meshkin Ghalam : Oui
• Ariane Mnouchkine : Tu sens que c’est du corps que ton problème... Tu vois c’est que parfois tu donnes pas les bons signes du corps, donc ton corps t’envoie des signes qui te font jouer autrement...

(Shahrokh reprend une posture buste en avant, regard par en dessous)

• Ariane Mnouchkine : Shahrokh ! (elle est remontée sur le plateau, lui fait signe de venir auprès d’elle, ils s’éloignent vers le fond de scène)
• Ariane Mnouchkine : (A voix basse) Tu as jamais été dragué?
• Shahrokh Meshkin Ghalam : Euh ouais c’est...
• Ariane Mnouchkine : Toi, quelqu’un, on t’a jamais dragué toi?
• Shahrokh Meshkin Ghalam : Ouais, des fois...
• Ariane Mnouchkine : Et c’est pas comme ça?
• Shahrokh Meshkin Ghalam : C’est pire.
• Ariane Mnouchkine : Alors pourquoi tu l’fais pas?
• Shahrokh Meshkin Ghalam : Oui.
• Ariane Mnouchkine : Y a jamais quelqu’un qui a essayé de te draguer, et en croyant que ça allait te plaire évidemment? Tu comprends ce que je veux dire?
• Shahrokh Meshkin Ghalam : Oui.
• Ariane Mnouchkine : Pourquoi tu joues pas ça? Tu comprends?
• Shahrokh Meshkin Ghalam : Oui, c’est juste
• Ariane Mnouchkine  : Tu comprends?
• Shahrokh Meshkin Ghalam : Oui, absolument.
• Ariane Mnouchkine : Il faut jouer ça  !(on entend les rires de Nirupama et Juliana, restées dans l’aire de jeu) Qu’est-ce qu’il y a?

Nirupama, riant toujours, montre du doigt Juliana qui rit aussi)

• Ariane Mnouchkine (sourit, reprend Shahrokh par le bras pour le rapprocher d’elle ; à nouveau à voix basse) : Hein? Il faut drag- C’est- c’est- c’est vraiment, c’est comme ça, c’est du sirop, puis (elle joue avec les mains, les approches du corps de Shahrokh) <ça y est, j’vais lui plaire, là comme ça >(elle le touche, fait semblant d’épousseter ses épaules) <mais là je fais rien de mal je tâte votre habit, oh, chatouilleuse> (elle esquisse des chatouilles), <ih ih>, tu vois?
• Shahrokh Meshkin Ghalam : Hum
• Ariane Mnouchkine : Mais- drague. Sauf que bon il a un bonnet, il a un habit ecclésiastique donc, et puis on est au théâtre donc il y a une pureté de gestes, mais c’est exactement comm- je suis certaine qu’on t’a fait ça à toi.
• Shahrokh Meshkin Ghalam : Oui, plusieurs fois.
• Ariane Mnouchkine : Bon, alors (elle s’éloigne)

Shahrokh se retourne vers l’aire de jeu, prend sa respiration, reprend le jeu.

* * *

Shahrokh se tient très près de Niru, le visage incliné, de biais, lève lentement le regard vers elle

• Ariane Mnouchkine : Oui....
• Shahrokh Meshkin Ghalam : le regard s’intensifie, bascule soudainement sur le côté, en direction de Niru
• Ariane Mnouchkine : Oui...
• Shahrokh Meshkin Ghalam : “ l’amour... ”
• Ariane Mnouchkine : Non ! Tu comprends, tu as une telle force, parfois, justement, quand tu trouves le juste du corps et du regard et tout ça, et tout ça, je me dis tiens, ça y est, c’est imbibé, et puis j’entends (voix sèche, éraillée) “ l’amour ” et je me dis, “ la voix ne l’est pas ”, alors du coup tu l’érailles pour faire quelque chose mais c’est- alors que alors que tu dois décider comment tu comment tu lui envoies ce mot qu’est-ce que c’est ça, comment tu appâtes avec ce mot...

Shahrokh reprend

• Ariane Mnouchkine : Oui (murmuré) et te- laisse pas sortir à l’extérieur Shahrokh, ne te laisse pas inventer il faut que tu découvres il faut pas que tu inventes
• Shahrokh Meshkin Ghalam “ L’amour qui nous attache aux beautés éternelles / N’étouffe pas en nous l’amour des temporelles / Nos sens facilement peuvent être charmés / Des ouvrages parfaits que le ciel a formés. / Ses attraits réfléchis brillent dans vos pareilles / Mais il étale en vous ses plus rares merveilles ”
• Ariane Mnouchkine : Voilà et là tu vois quand elle dit ça, quand il dit ça, le Tartuffe de Juliana, tu vois c’est “ mais il éta-l-e en vous ses plus rares merveilles ” on a l’impression d’entendre toutes les nuits tu vois ou il s’est retourné dans son lit, comme ça, en se disant “ c’est trop, elle en a trop des beautés, elle en a trop, j’vais la tuer parce qu’elle en a trop ” tu vois C’qui était beau par contre (à Niru) c’est quand tu as failli partir et puis tu t’es rassise. Ça c’était beau tu vois, parce que effectivement on sent qu’elle sait pas quoi faire, quoi, et que c’est fascinant, et que c’est terrible et que ça fait peur et qu’en même temps on sait p- ça j’voudrais tellement le garder sans qu’à aucun moment on commence à me raconter qu’elle est amoureuse de Tartuffe, tu vois, ça m’énerve, ça.

Il reprend le jeu ; tient ses bras légèrement levés, écartés de son corps

• Ariane Mnouchkine : Oui laâche, lâche ton-

Ses bras s’abaissent, ses épaules tombent

• Ariane Mnouchkine : Oui, oui

Il relâche ses mains

• Ariane Mnouchkine : voilà
• Shahrokh Meshkin Ghalam : “ Mais enfin je connus, ô beauté toute aimable / Que cette passion peut n’être point coupable
  / Que cette passion peut n’être point coupable➘1 / Que je puis l’ajuster avecque la pudeur et et- ”
• Ariane Mnouchkine  : Tu vois, Shahrokh, ça par exemple c’est important : “ que je puis l’ajuster avecque la pudeur ” (fluide et doux) Tu peux le dire en une seule fois : “ que je puis l’ajuster avecque la pudeur ”, hein? tu peux. (Voix aigu ë ) <Ça va : je me suis débrouillé avec le diable. On a f- on peut se débrouiller...avec le bien et le mal... suffit de fermer un œil (elle cligne ostensiblement de l ’œ il, grima ç ante) et de mettre un- la main sur l’autre (sa main pos é e sur l ’œ il rest é ouvert   ; rires). Allons-y.

* * *

• Ariane Mnouchkine : C’est drôle parce que le style de jeu de ce spectacle, au fond quand on y est, quand on y est, c’est étrange parce que je trouve que ça commence à ressembler à ce que j’aime le plus dans certains films muets, et c’est c’est vraiment étrange quand c’est beau, hein quand c’est des grands acteurs, quoi, c’est tellement beau, parce que c’est du théâtre, et là y a des moments comme ça, mais ça doit être tellement plat, tellement profond...

* * *

Le rire d’Ariane sur un pantomime ou Dorine cherche à rassembler Marianne et Valère

* * *

(Carton : “ Il serait trop long de raconter ici comment et après combien de palpitantes péripétiesMartial avait fini par rattraper Valère... Cependant que Damis courait toujours ”)

* * *

• Ariane Mnouchkine : Soit c’est Duccio qui fait Damis et moi il me touche beaucoup dans Damis, soit il garde Cléante et il faut trouver Damis, mais là il faut se dépêcher
• Juliana Carneiro da Cunha : Et une fille ne peut pas la jouer? le jouer euh plus...
• Ariane Mnouchkine : Une autre fille tu veux dire? Non, ça je suis sure, non. Ou à ce moment-là il faut Renata
• Juliana Carneiro da Cunha : ou euh, Hélène, non?
• Ariane Mnouchkine : Ben j’y ai pensé aussi, c’est pour ça que je lui avais dit de-
• Juliana Carneiro da Cunha : moi aussi je pensais que tu lui avais demandé pour ça
• Ariane Mnouchkine : enfin, elle va venir à la répétition lundi...
• Myriam Azencot : enfin rien n’est facile mais c’est pas Damis qu’est le plus difficile de la pièce quand même...
• Juliana Carneiro da Cunha : C’est un rôle difficile.
• Ariane Mnouchkine : C’est un rôle très difficile parce que il est jeune, il est fou, en même temps il est très émouvant, euh, tu vois, enfin il faut qu’il soit émouvant autrement il est toujours ridiculisé, justement, comme par hasard c’est toujours, presque toujours mal joué ça tu comprends?
• Myriam Azencot : Hum hum
  * * *
  (Carton : “ Lundi, à son tour, Hélène tentait l’assaut ”)
  * * *
  Dorine (Juliana) et Damis (Hélène Cinque) : Damis court en fond de scène, Dorine s’interpose pour l’empêcher de sortir, Damis se retourne, fou de rage, Dorine enroule ses bras autour de lui et le force à marcher, presque en un pas de danse, une jambe puis l’autre...
• Ariane Mnouchkine : Moi j’adore, ça, quand c’est ça, c’est-à-dire quand c’est- parce qu’à ce moment-là tu sais ce que je revois? Je revois Dorine, quand elle lui apprenait à marcher... ou à danser les premiers pas, tu sais, ta ta ti ta ta. Mais si vous pouvez garder ça, comme ça, et au fond Damis, c’est son corps qui se laisse faire, parce qu’il a tellement l’habitude c’est devenu comme, enfin l’habitude, c’est un souvenir d’enfance, voilà. Ça c’est magnifique.

* * *

• Nirupama Nityanandan : “ une femme se rit de sottises pareilles / Et jamais d’un mari n’en trouble les oreilles ”
• Hélène Cinque : (voix grave, très sérieux, la prenant un peu de haut) “ vous avez vos raisons... ”
• Ariane Mnouchkine : Non non. Elle t’a parlé, tu lui parles. Elle te- Tu vois que elle aime Damis, il l’aime profondément aussi, tu vois? À ce moment-là, si je me souviens bien Renata elle lui a pris la main, elle l’a embrassée, hein (ce faisant Ariane embrasse sa propre main) fais-le : (jouant les épaules redressées, rapprochées)< Oui madame, moi j’aimerais bien mais aujourd’hui j’ai d’autres raisons. Voilà.> Allons-y... Autrement tu vois ce que tu cherches, tu cherches une astuce : Tu joues à la française, tu vois? en cherchant une astuce. Ne joue pas à la française, joue tout court. Allons-y. (Ariane fait signe à la caméra geste des ciseaux : il faudra couper au montage ; elle rit)
• (Voix du plateau) : Qu’est-ce qu’il y a?
• Ariane Mnouchkine : Rien... J’imaginais ça dans notre film

rires

* * *

• Ariane Mnouchkine : Allons-y

Hélène (Damis) embrasse très longuement la main de Niru(Elmire)

• Ariane Mnouchkine : Allez allez courage, allez, fonce (soupir)
• Hélène Cinque : (grave) “ Vous avez vos raisons pour en user ainsi (regard sur Niru) et pour faire autrement... (murmuré) j’ai les miennes... (chuchoté) aussi ”

* * *

Renata Ramos Maza rejoint Hélène pour faire la locomotive :

• Ariane Mnouchkine : Allons-y : Renata.
• Renata Ramos Maza : (Elle embrasse la main de Niru - Elmire) :  “ vous avez vos raisons, pour en user ainsi (face public, voix ferme et déterminée) et pour faire autrement, j’ai les miennes aussi. (geste de la main, doigt pointé vers elle-même, puis vers le ciel) Le vouloir épargner est une raillerie ; et l’insolent orgueil de sa cagoterie... ”
• Ariane Mnouchkine : Hélène?
• Hélène Cinque : “ ...n’a triomphé que trop de mon juste courroux, / et que trop excité (geste du doigt montrant alentour) du désordre chez nous / Le fourbe, trop longtemps, a gouverné mon père
• Ariane Mnouchkine : “ mon ”, le tien, hein?
• Hélène Cinque : comment?
• Ariane Mnouchkine : “ mon père ”, pas le père de (inaudible)
• Hélène Cinque : “ mon père (geste autocentré)
• Ariane Mnouchkine : Oui. Renata? Tiens bien Hélène, tiens bien...
• Renata Ramos Maza : “ Le fourbe, trop longtemps a gouverné mon père / et desservi mes feux avec ceux de Valère ”

(Niru prend les deux Damis “ sous ses ailes ”, un sous chaque bras)

• Ariane Mnouchkine : Hélène? Hélène?
• Hélène Cinque : “ Il faut que du perfide il soit désabusé (elle lève les yeux au ciel, Renata aussi) et le ciel pour cela m’offre un moyen aisé. ”

* * *

• Renata Ramos Maza : “ de cette occasion je lui suis redevable, / et pour la négliger, elle est trop favorable (mimique très contrariée, grimaçante)
• Ariane Mnouchkine : Hélène? Joue en (fusion?)

(elle abaisse le regard, aperçoit le jeu de mains de Renata, l’imite)

• Ariane Mnouchkine : voilà, oui
• Hélène Cinque : “ Ce serait mériter qu’il me la vint ravir / Que de l’avoir en main et ne m’en pas servir ”

(Niru leur chuchote : chut, Damis, chut, Damis et leur indique de se lever, les emmène à jardin, amène la chaise...)

• Hélène Cinque : “ Non, s’il vous plaît, il faut- ”

(après avoir tapé légèrement du pied, sans être imitée par Hélène qui ne l’a pas vue, Renata pousse un soupir sonore, une espèce de râle lèvres fermées ; Hélène la regarde)

• “ ... que je me croie... ”

(Renata tape du pied, Hélène l’imite)

• “ ... Mon âme est maintenant... ”

(Hélène et Renata se regardent, se sourient) 

• Ariane Mnouchkine : (inaudible, puis rire) joue un petit peu quand même avec Elmire
• Hélène Cinque : “ ... au comble de sa joie ”

* * *

(Carton : “ Damis est enfin là ”)

* * *

• Ariane Mnouchkine : On est très en retard ; euh enfin à la vue de la répétition d’aujourd’hui, on est très en retard mais bon, on est moins en retard que je ne l’aurais pensé avant hier. Voyez ce que je veux dire c’est comme ça (geste de la main) quand je dis c’est très cyclothymique chez moi, c’est y a des moments ou je sors en m’disant pfou la la, on a deux mois de retard, et puis aujourd’hui je me dis bon, on a un mois de retard.

* * *

* * *

• Ariane Mnouchkine : Bon. Alors. Levez vous. Mettons le tapis déjà comme ça...

(Carton : “ C’est certainement la faute du tapis ”)

Déplacement des tapis.

• Ariane Mnouchkine : Bien, oui.
• Renata Ramos Maza : “ Si contre un doux espoir que j’avais pu former ... ”
• Ariane Mnouchkine : Attends. Stop. bon j’t’arrête parce que toi t’es en train de travailler et y a quelque chose dans l’espace qui ne va pas, alors c’est pas la peine que tu te fatigues, alors qu’il y a quelque chose dans l’espace qui est pas bon, et que tout le monde à mon avis ressent. Hein, vous devez vous sentir mal, hein, sauf vous (à un groupe sur le côté de la scène). Moi je pense que vous c’est juste. Mais ce que j’ai fait là (indiquant le centre du plateau), ce que je viens de faire n’est pas juste. Euh... Scusez moi. Il faut encore vous lever. Il faut remettre ce tapis là-dessus, pour l’instant, pfou, est-ce qu’on peut descendre un tout petit peu ce tapis là, le descendre un petit peu, mettons le là, comme ça, on va trouver, voilà, vous étiez comme ça, et là vous vous êtes bien sentis.
• Comédiens : Oui
• Ariane Mnouchkine : Bien alors maintenant il faut que je, il faut qu’on aide Marianne à trouver comment elle arrive quelque part, quoi.

* * *

(Danse des tapis...)

* * *

• Ariane Mnouchkine : C’est juste Marianne...est-ce que les autres, vous vous sentez bien là, pour toi, c’est pas mieux comme ça?
• Renata Ramos Maza : Oui si si.
• Ariane Mnouchkine : Bon.
• Comédien : Euh est-ce que j’ai bien compris, que la difficulté c’est plutôt quand elle rentre, c’est pas quand elle parle, quand elle parle...
• Ariane Mnouchkine : Ça je pense pas, effectivement c’est la liaison entre la sortie de Tartuffe, la rentrée et l’état dans lequel rentre Marianne et pourquoi elle va plutôt la qu’ailleurs. Y a pas d’aimant là, je sens pas un aimant. Et il en faudrait, il en faut un, qu’on ne voit pas mais qui est dans chaque endroit ou vous allez.

* * *

(Carton : “ Doutes et confessions ”)

• Voix d’Ariane Mnouchkine, off : Est-ce que quelqu’un a un mot, pour nous aider ?
  ... Je suis consciente de l’imperfection de ce que je te dis.
  ... Pour l’instant si je t’aide pas c’est parce que je sais pas.
  ...J’travaille mal aujourd’hui. Myriam, aide moi parce que je travaille mal aujourd’hui, alors si on reste face à face comme deux presse livres...
  ... Prend le temps, prenez le temps on a le temps, justement parce qu’on est en retard, il faut prendre le temps
  ... Alors je me dis : Ariane tu donnes des indications contradictoires... Oui ; voilà !

* * *

(Carton : “ Vraie colère ”)

• Ariane Mnouchkine : Je me permets de te dire que tu te prépares mal. Parce que moi, cette scène là, je ne vais plus te la faire travailler. Parce que j’ai l’impression, moi, de suer sang et eau sur scène, et d’avoir quelqu’un qui se rend pas compte que sur cette scène il y a encore un problème. Et qui prend pas les moyens, avant, d’être prêt à l’intérieur. Quand tu mets ta barbe trente secondes avant, que tu dis “ je suis prêt ”, au fond je devrais te dire : “ c’est pas vrai, je vais prendre un café, maintenant toi tu vas m’attendre ”. Je devrais te faire attendre. M’arranger pour être s- te piéger, c’est-à-dire te dire, bon ça y est on y va, tu es prêt maintenant, bon et ben maintenant tu attends. Pour te préparer. Parce que là, j’ai revu en dix secondes toutes les erreurs qu’on avait dit qu’on ferait plus. Alors c’est ça qui va se passer : tes camarades, et moi même, nous allons nous arrêter un quart d’heure, nous allons te faire attendre un quart d’heure pour que pendant un quart d’heure, tu te rendes compte de la force de concentration qu’il te faut, de de de la discipline qu’il te faut. Tu ne sais pas ce que c’est que te préparer. Tu ne le sais pas. Tu ne sais pas ce que c’est que prendre l’élan imaginaire. Le jeu avant. Tu ne sais pas ce que c’est que savoir que y va y avoir cette manif dans la poussière, avec tous ces fous qui hurlent des choses aberrantes et folles. Tu ne sais pas, tu ne le fais pas, c’est un travail que tu ne fais pas là-dessous. Alors tu arrives là dessus et tu prétends te chauffer devant nous. Moi je ne veux pas assister à ton échauffement, je suis désolée. Voilà, alors dans quinze minutes, nous reprendrons.

* * *

• Ariane Mnouchkine : Où tu étais toi d’abord?
• Myriam Azencot : J’étais allée manger une glace chez le glacier de-

rire de Juliana

• Ariane Mnouchkine : C’était quoi, que tu as pris comme parfum ?
• Myriam Azencot : Euh... Cassis poire.
• Ariane Mnouchkine : Non mais attends, attends, je m’excuse pourquoi tu n’étais pas là. Alors que je viens de prendre une colère tout à fait spectaculaire et tu n’étais pas là pour assister. Hein? Pourquoi t’étais pas là ?
• Myriam Azencot : Tu es contente.
• Ariane Mnouchkine : Oui.
• Myriam Azencot : Je suis contente. Ça fait trois jours que je décolère pas mais je suis contente.
• Ariane Mnouchkine : Bon alors c’est bien mais pourquoi t’étais pas la pour assister-
• Myriam Azencot : Parce que j’étais à la couture pour essayer de trouver un tchador qui te convienne !
• Ariane Mnouchkine : Ah bon, d’accord, d’accord.

(La découverte d’un nid d’alouettes sous le toit fait diversion)

* * *

• Myriam Azencot : Ariane Mnouchkine?
• Ariane Mnouchkine : Oui?
• Myriam Azencot : Le programme a changé?
• Ariane Mnouchkine : Non : deux heures, sur le plateau.
• Myriam Azencot : Mais pourquoi?
• Ariane Mnouchkine : Filage. De la première partie, puis travail de la première partie. Pourquoi tu fais la gueule? Quoi? dis-moi?
• Myriam Azencot : Travailler.
• Ariane Mnouchkine : Hein?
• Myriam Azencot : Je veux que tu me fasses travailler. Pas filer seulement.
• Nirupama Nityanandan (emmenant Ariane par le bras, sur le mode de la plaisanterie) : On va aller voir un film, ce soir.
• Ariane Mnouchkine : Oui.
• Nirupama Nityanandan :... On va aller voir un film.
• Ariane Mnouchkine : Un film. Oui, on va aller au cinéma toutes les deux, plutôt que de se faire engueuler, hein? (revenant sur ses pas, à Myriam) Bon, tu es prête emmerdeuse?
• Myriam Azencot : Je suis toujours prête !
• Ariane Mnouchkine : Bon, d’accord.

(Un comédien, costumé en femme - Flippe ou Potte, s’approche mi sérieux, mi ludique, s’adresse à Ariane Mnouchkine à voix basse)

• Ariane Mnouchkine : Oui quoi?

(messes basses)

• Ariane Mnouchkine : Mais moi je la connais que depuis quarante ans, je lui ai toujours parlé comme ça, elle m’a toujours parlé comme ça. Vous inquiétez pas, ça va s’arranger. Bon.
• Myriam Azencot : (inaudible)... mon costume?
• Ariane Mnouchkine : Oui, justement.
• Myriam Azencot : Ah bon...
• Ariane Mnouchkine : Absolument je m’en suis rendu compte... Que vous aviez votre costume, que vous aviez un sifflet, que vous aviez une ceinture qui brillait, des chaussettes blanches, un bracelet, et pas de bague...
• Myriam Azencot : (montrant ses mains baguées) Comment pas de bague !?
• Ariane Mnouchkine : Et ben, p’t’être pas assez alors...
• Myriam Azencot : Il faudra que j’en ach- trouve plus alors, parce que là j’ai que ça, et encore y en a deux qui sont pas à moi...
• Ariane Mnouchkine : Et je vais te dire une chose c’est que je trouve ton costume très juste, et que à côté c’est ton tchador qui me-
• Myriam Azencot : Oui, c’est pas définitif.
• Ariane Mnouchkine : Ah voilà, d’accord, c’est bon. Donc tu vois que je l’ai remarqué. Prends acte que j’ai remarqué.
• Myriam Azencot : (à la cantonade) Vous avez entendu ?
• Ariane Mnouchkine : Dis que j’ai remarqué.
• Myriam Azencot : Vous êtes témoins?
• Des comédiens : Quoi?
• Myriam Azencot : Ben qu’elle a remarqué...
• Ariane Mnouchkine : Bon.
• Les comédiens : Ah mais on est témoin de tas de choses...(rires)

* * *

• Ariane Mnouchkine : Continuez, continuez, oui. Je voudrais éprouver devant madame Pernelle ce que j’éprouve- verais, “ a-i-s ”, parce que dieu merci j’en n’ai jamais rencontré, si je me retrouvais, moi devant un- un révisionniste. Voilà.
• Brontis Jodorowski (Orgon) : “ Je vous dis que j’ai vu de mes yeux un crime si hardi ”
• Myriam Azencot (Madame Pernelle) : “ Les langues ont toujours du venin à répandre / Et rien n’est ici bas qui s’en puisse défendre. ”
• Brontis Jodorowski : “ C’est tenir un propos de sens bien dépourvu ! ”
• (On entend le rire d’Ariane Mnouchkine)
• Ariane Mnouchkine : Ne crie pas, ne crie pas.
• Brontis Jodorowski : “ Je l’ai vu, vous dis-je, de mes propres yeux vu / Ce qu’on appelle vu : faut-il vous le rebattre / Aux oreilles cent fois, et crier comme quatre? ”
• Myriam Azencot : “ Mon Dieu, le plus souvent l’apparence déçoit / Il ne faut pas toujours juger sur ce qu’on voit. ”
• Brontis Jodorowski : “ J’enrage. ”
• Myriam Azencot : “ Aux faux soupçons la nature est sujette, / Et c’est souvent à mal que le bien s’interprète. ”
• Brontis Jodorowski : “ Je dois interpréter à charitable soin / Le désir d’embrasser ma femme? ”
• Myriam Azencot : “ Il est besoin, / Pour accuser les autres d’avoir de justes causes ; / Et vous deviez attendre à vous voir sûr des choses. ”
• Brontis Jodorowski : “ Hé ! diantre ! le moyen de m’en assurer mieux? / Je devais donc, ma mère, attendre, qu’à mes yeux / Il eut...(geste du coït : hurlement des femmes, éparpillement et gesticulation hystérique ; rire d’Ariane Mnouchkine)

* * *

• Ariane Mnouchkine : Avec cette orange là Shahrokh, tu la laisses par terre, laisse-la par terre l’orange, laisse-la par terre, allez ! Il se précipite sur l’orange, au lieu de se précipiter sur l’état. D’ailleurs il faut pas se précipiter du tout, d’ailleurs, hein? Je te demande, je te demande ça, je te demande l’économie - écrivez lui sur un miroir - un loup tu vois, un vautour, un chacal, un requin euh qu’est-ce que j’ai dit d’autre, un guépard, un tigre, un cobra.

* * *

• Ariane Mnouchkine : C’est amusant le théâtre, non, tu trouves pas que c’est amusant?

* * *

Ariane sur le plateau, court (un peu pataudement) : elle joue Tartuffe, poursuivant Elmire de ses assiduités (au sens propre) ; elle joue donc avec Nirupama, qui recule devant elle. Ariane s’amuse beaucoup, elle rit de et dans son propre jeu :

• Ariane Mnouchkine : Là elle- hop, vous allez chercher (riant toujours) : <Oh ça va être très amusant>, voilà et vous allez là, et hop elle vient là et paf elle tombe sur le lit, tu comprends ce que j’veux dire?

Jeu de Juliana puis de Shahrokh soulevant Niru de terre, pour l’amener sur le lit ; puis Shahrokh enjambe lestement le corps de sa “ victime ”...

* * *

Filage devant les techniciens :

• Ariane Mnouchkine : Si quelque chose ne marche, pas tant pis, c’est pas grave, le le point de vue c’est d’arriver à jouer, voilà, hein? Voilà. D’être au présent, d’écouter... présence, écouter, entendre, regarder, voir, sentir, d’accord ? On se préoccupe de rien d’autre ; tout, si tout foire, la musique foire, les trucs qu’on avait réglés, les machins, les draps tout ça, la porte s’ouvre pas, ça n’a aucune importance, c’est (inaudible) d’accord?

* * *

• Ariane Mnouchkine : Bon allez, attention... Judith tu es prête? Bon Allons-y !

Musique des cigales

• Ariane Mnouchkine : Sergio, quand tu veux......

Il entre avec ses castagnettes, virtuose démonstration, rires dans la salle ; il actionne une touche de son poste à musique portatif, aucun son ne se produit. Surprise, la salle commence à rire

• Ariane Mnouchkine : (à Judith, qui s’occupe du son) Je te tue je te tue, je te- je t’éventre, je te coupe tout ; on reprend, on reprend. (La musique arrive enfin). Trop tard, trop tard ! (La musique s’interrompt puis reprend). Je te crève les yeux. Arrêtez. Je te coupe la langue, je t’arrache les oreilles, je t’écorche vive. (La salle rit). Allez on reprend.
• Sergio Canto : J’avais pas mis les piles...
• Ariane Mnouchkine : Hein?
• Sergio Canto : J’avais pas mis les piles !

Rire général

• Ariane Mnouchkine : On reprend.

Cigales, castagnettes, et musique...Il amène son chariot à bricoles...

Entrée de Dorine, entrée d’Elmire, entrée de Marianne, des suivantes comiques ; entrée de Damis et Valère ; entrée de Myriam avec son sifflet, premières répliques.

* * *

Carton : “ Oui, mais la fin? ”

• Ariane Mnouchkine : Bien on va y aller? (Pas réponse). En piste en piste, en piste, venite venite...Allons y ! L’est où Pata ? Flipotte, Flippe et Potte, s’il vous plaît ? Madame Pernelle, Lise, où est Niru. Niru et Renata, elles sont où ? Niru ?
• Comédien : On va reprendre à partir d’où ?
• Ariane Mnouchkine : On va reprendre à la manif, au cortège. S’il vous plaît, bien.
• Scène très rapide : la garde royale arrive en courant (vêtements plutôt militaires)
• Ariane Mnouchkine : Doucement, doucement, oui mais c’est ça quand même, hein, il se passe bien ce que je pensais. Stop ! Il a pas le temps ; il a pas le temps. ‘Tention ! Alors reprenons, très lentement s’il vous plaît très lentement.

La scène se poursuit au ralenti

• Ariane Mnouchkine : Stop ! voilà je m’excuse, mais on va le refaire, un tout petit peu plus vite, mais pas beaucoup plus vite.
  Stop ! Reprenons encore une fois, encore une fois...
  * * *
  Carton : “ une heure plus tard ”
• Ariane Mnouchkine : Qu’est-ce que vous sentez ? Plus rien là, vous êtes trop fatigués, hein ?

* * *

Carton : “ encore plus tard ”

• Ariane Mnouchkine : Je dis pas du tout que c’est de votre faute... Je cherche euh... Faut qu’on comprenne, faut qu’on comprenne, comment on garde le concret d’un, d’une scène pareille. Il y a un moment de- je dirais de de de figuration absolue. Je suis pas certaine que c’est ce que veut Molière. Peut-être que- peut-être que oui, peut-être que- peut-être que étant donné que c’était au roi, tout le monde devenait figurant, mais nous on peut pas. Je suis désolée pour Molière, mais, je veux pas que tout le monde devienne figurant, et c’est un petit peu ce qui se produit, et vous vous mettez tous à jouer comme des figurants, c’est-à-dire à pas jouer au fond. Quelqu’un a une idée, allez essayons encore une fois, allez cinq minutes, pas essayer la scène mais cinq minutes de pensée, cinq minutes, courage...

Silence radio ; manifestement tous épuisés.
* * *
Carton : “ plus tard encore ”

• Ariane Mnouchkine : Allons nous coucher.

(Tout le monde déserte : il est deux heures du matin... Ariane reste seule, méditant sur le plateau, insatisfaite)

• Ariane Mnouchkine : Vous êtes tous démaquillés, là ? Hé ? Vous êtes tous démaquillés ?
• Comédien (off) : Oui.
• Ariane Mnouchkine : Bon...
• Comédien : Pourquoi ?
• Ariane Mnouchkine : Non, comme ça, j’avais une petite idée...Pfou...Ìein? Non, vous remaquillez pas mais.. Juste habillés, une seconde juste habillés une seconde, juste, y en a pour dix minutes. Juste une seconde, juste quelque chose de noir, venez, juste, Myriam viens, mets juste ton truc noir, va. J’voudrais qu’on commence euh, je sais pas comment vous seriez arrivés là, mais je voudrais que vous soyez assis là tous, toute la famille, venez là, les mains comme ça. Allez !! les mains comme ça (rire de décontraction) Allons-y !
• Comédien : Vers le public ?
• Ariane Mnouchkine : Face public. Venez là, venez là. C’est pas grave, c’est pas grave pour aujourd’hui, je m’en fiche, c’est pas le salut. Bon allez euh... Les mains comme ça. Allons-y. Essayons. Les soldats, ça, voilà. Euh, tu peux baisser un petit peu les rampes là ? Pour pas qu’il les aient trop dans les yeux, là... Voilà, là ça commence...

* * *

Cartons : “ Cette nuit là, les comédiens étaient remontés sur scène et cette nuit là, on trouva la fin. ”

...  “ Le Théâtre du Soleil joua “ Le Tartuffe ” de Molière 213 fois devant 122 821 spectateurs ”

... “ On paya les 6 millions de dettes et pendant 18 mois on assura les salaires de 58 membres de la troupe qui, avant de se remettre au travail, avaient pu subsister grâce aux allocations-chômage ”

* * *