Relecture partielle

• Jean-Pierre Vincent : Il faut faire le deuil d’Hélène rapidement : également pour pouvoir l’accueillir dans de bonnes conditions dramatiques.
  Le ton de la Comtesse doit être assez proche de sa première tirade sur les passions de jeunesse, son discours sur la fougue de la jeunesse : elle doit être plus combative, elle défend une certaine idée de la vie. Il ne faut pas le faire dans une tristesse suppliante.
  La réplique de Lefeu est assez complexe : il doit à la fois réconcilier Bertrand et le roi, montrer du respect pour sa première épouse malgré l’intérêt qu’il porte à la seconde (sa propre fille), et il y a en plus un aspect plus personnel, plus poignant. Il défend Bertrand : il faut arrêter de le condamner puisque c’est à lui-même qu’il a fait le plus de tort. Evidemment, on peut se demander si dans le portrait élogieux qu’il fait d’Hélène, avec politesse, élégance, il n’y a pas autre chose...
  La colère du Roi est un peu comme une colère divine : il y a une immense difficulté à la réprimer.
• Bernard Chartreux : Il faut bien noter que la réplique de Lefeu est inachevée : la réplique du Roi vient l’interrompre, elle a un caractère interruptif ; Lefeu n’a pas dit ce qu’il avait à dire, à propos du mariage de sa fille. Il a commencé par “ je dois dire une chose ” (il voudrait parler de sa fille), puis : “ mais excusez moi ”, <parlons un peu de Bertrand>...
• Jean-Pierre Vincent : Lefeu fait toujours de longs prologues. Il faut bien marquer au début de la scène le profond chagrin du roi.

Lecture

• Jean-Pierre Vincent : Les tirades de Bertrand - il y en a trois dans cette dernière scène : il y a un caractère très convenu dans cette déclaration d’amour posthume pour Hélène. Cela irrite le roi, cette jolie perfection ; du coup il réintroduit le trouble, l’amertume, à travers le remords et ses aiguillons. La tirade de Bertrand sur son amour pour Madeleine : il faut la faire façon conteur : le cercle des parents a besoin du bain de jouvence offert par le retour de Bertrand. L’éloge funèbre d’Hélène par le Roi doit être miné par un vrai désespoir : il a de vrais remords liés à son propre passé. Le remords est actif au cœur même de la réplique. Il ne doit pas voir la bague trop tôt : cela introduit un sous-entendu improductif.
• Bernard Chartreux : Pour la tirade de Bertrand sur son amour pour Madeleine, il ne faut pas gommer l’effet choc de la révélation d’un amour passé.
• Olivier Besson : Bertrand est toujours manipulé par les vieux : ici il s’agit d’une manipulation bénéfique pour lui. Mais il y a toujours ce caractère très infantile des jeunes en présence des vieux.
• Laurent Sauvage : Ce qui me gêne c’est que j’ai le sentiment d’être le plus fort dans cette scène : Bertrand a tellement été ballotté, maintenant il a beaucoup grandi : il suffit d’observer sa capacité nouvelle à parler en la présence des vieux...
• Jean-Pierre Vincent : Il faut que Bertrand prenne la plus grande baffe possible ; il faut qu’il soit d’abord au sommet du bonheur, vainqueur de la bataille, séducteur triomphant, donc il est heureux professionnellement et physiquement ; en plus l’évocation de Madeleine est un souvenir délicieux ; il y a plein de fraîcheur et de spontanéité dans ce moment, et comme il s’attendait à s’en prendre plein la figure à cause de son attitude envers Hélène, il est surpris que tout se passe bien.
• Rémi Carpentier : Le mariage entre Bertrand et Madeleine, la fille de Lefeu, semble être prévu depuis longtemps : pour le spectateur c’est une nouvelle couleur, inattendue, mais pas pour les personnages. Quand est-ce que ce mariage a été prévu? C’est à Paris que Bertrand a rencontré Madeleine?

Lecture

• Jean-Pierre Vincent : Sur la bague, il faut retirer tout élément soupçonneux chez Lefeu : il faut aménager un crescendo, une montée dramatique. Il faut garder au maximum la gradation : on est d’abord très très loin des accusations de meurtre. Il faudrait jouer sur une circulation de la bague. L’explication que Bertrand donne à ce sujet, qu’on lui a lancée d’une fenêtre, est une histoire dans l’histoire. Il faudrait que Bertrand crie à la fin : c’est ce cri qui donne au Roi les plus graves soupçons.
• Le gentilhomme qui porte la lettre de Diana a été charmé et conquis par Hélène à travers Diana ; c’était la scène de Marseille...
• Bernard Chartreux : Il est très motivé à défendre la cause de la jeune fille
• Jean-Pierre Vincent : Ça nous indique comment il faut travailler la scène de Marseille. Ici, quand il dit : “ suis-je à blâmer ”, cela porte sur son émoi. Il faut raconter cela comme une chose magique qui charme tout le monde : <Tant pis si vous me blâmez, je suis poussé par un charme irrésistible>. Il doit presque s’étonner lui-même de se présenter avec une telle audace. Son émoi doit presque tout de suite faire penser à Hélène : elle seule est susceptible de produire un tel effet ; il doit donc lire la lettre avec force : c’est une délégation de la force de Diana ; en plus, il la découvre, cette lettre.

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• Jean-Pierre Vincent : On pourrait voir le Roi ricaner, du genre : <ben voilà autre chose !>.
  La réplique “ venez ici comte ”, ça veut dire qu’il est parti? A l’entrée des deux femmes, il a pris le large au maximum. il revient façon “ crabe ”, en longeant les murs. “ Je ne peux ni ne veux nier ”, c’est dit de loin, en portant la voix : il n’ose pas s’approcher. Et dans l’ensemble, la cour reste favorable à Bertrand contre ces étrangères qui viennent foutre la merde.

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• Jean-Pierre Vincent : Diana ne quitte jamais la bague, elle la montre sur sa main. Le malaise de Bertrand doit être beaucoup plus aigu depuis l’arrivée de Diana : il devient méchant. C’est la réalité qui rejoint Bertrand : un événement cauchemardesque, il pourrait presque avoir un ricanement solitaire et cynique. Et puis le voilà qui raconte à nouveau une histoire : à chaque fois il s’agit d’une justification explicative ; ici c’est comment Diana a enflammé son désir. Comme un cauchemar dans le cauchemar.

Lecture

• Jean-Pierre Vincent : L’interrogatoire fou de Diana, c’est du Lubitsch : on est au bord d’une situation historique très grave et en même temps c’est une pantalonnade où toute dignité disparaît. La raison du Roi commence à vaciller... Et celle de Bertrand aussi : Diana lui apprend qu’elle est encore vierge !
  Il y a une irruption du souvenir sensuel qui fait presque rire ; c’est aussi le commencement du monde du désordre, donc il faut échapper à la logique théâtrale bien ordonnée. Il y a une réalité sensuelle qui est convoquée sur la scène. Hélène arrive comme un fantôme est pourtant, elle doit ranimer les gens ; tous sont absolument sonnés.

Lecture

• Jean-Pierre Vincent : On pourrait avoir le geste d’enfiler la bague sur le majeur, quelque chose d’un peu obscène... Ah, il y en a pour les tavernes et pour les salons, chez Shakespeare !

Lecture

• Jean-Pierre Vincent : C’est parce que personne ne lui répond que le Roi finit par s’orienter vers le public ; ses dernières paroles ne sont pas trop maîtrisées... Il se retrouve seul avec la veuve, il est embarrassé, isolé ; il n’a plus beaucoup de contenance, un peu comme une baudruche dégonflée.

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