4 - Influence de cette œuvre sur les compositions ultérieures

La Sonate op.8 a été publiée assez rapidement, en 1921, par Universal Edition, et a connu très vite un grand succès auprès des violoncellistes ¹⁴⁵ , malgré son extrême difficulté technique. L’influence qu’elle va exercer par la suite sera de deux natures différentes : elle va d’une part jouer un rôle de stimulant pour la composition de sonates, et, bien sûr, plus largement de toute autre pièce destinée au violoncelle seul, mais elle va d’autre part surtout influencer considérablement l’évolution de la technique et de l’écriture de ce medium instrumental. En ce qui concerne le premier point, on peut effectivement constater qu’après sa composition, ou plus exactement sa publication, naît une abondance de sonates pour le violoncelle seul et que, dans une première période (jusqu’à la seconde guerre mondiale), les compositeurs d’Europe centrale sont particulièrement bien représentés dans ce genre avec les œuvres des hongrois, Pal KADOSA, György KOSA, Ferenc SZABO, Sandor JEMNITZ, ¹⁴⁶ ou encore du tchèque Vilem PETRZELKA et du roumain Paul CONSTANTINESCU. ¹⁴⁷ Les compositeurs hongrois seront d’ailleurs encore particulièrement nombreux à produire des Sonates pour violoncelle seul jusque dans

les années soixante-dix : Paul ARMA en 1948 ¹⁴⁸ , György LIGETI, entre 1948-53, Istvan LANG en 1960, Sandor VERESS en 1967, Endre SZEKELY en 1968, Mihaly VIRIZLAY en 1972, et Sandor SZOKOLAY en 1978. En ce qui concerne l’influence de la Sonate op.8 de KODALY sur la technique et l’écriture, nous aurons l’occasion d’en constater les effets au cours de la suite de notre étude. Cette œuvre a en tous cas acquis de nos jours une place fondamentale dans le répertoire des violoncellistes, comme en témoigne sa présence dans les programmes de récital et la discographie abondante que nous avons pu indiquer dans notre annexe.