D. La combinaison de plusieurs séquences

Devant un tel éventail de structures, comment le texte procède-t-il pour combiner plusieurs paradoxes conjonctifs dans une même phrase ? Les deux stratégies opposées se rencontrent : la répétition et la diversification. Dans le premier cas, la structure engendre des paradoxes en série en se démultipliant. Dans la première strophe de « L’oiseau de vie », par exemple, le patron syntaxique consiste à coordonner des couples de verbes antinomiques :

Mais le texte sait aussi diversifier ses paradoxes, comme dans ce distique du Corps tragique, où des relations paradoxales s’instaurent successivement entre déterminant et déterminé, puis entre GV et circonstant :

De même, « À la Femme » propose des séquences syntaxiquement variées, séparées d’abord par quelques vers, puis s’enchaînant les unes aux autres :

Rappelons enfin que plusieurs structures différentes peuvent se combiner dans une seule séquence et former ce que nous avons appelé des paradoxes en boucle, où chaque nouvel élément produit une tension paradoxale avec le précédent. En fait, dans ces configurations se retrouve le goût du poète pour les alternances, les amples mouvements de balancier qui d’un pôle à l’autre balaient les structures binaires et se répètent sans faiblir :

Grand cheval galopant sur place à toute allure ⁷⁵²

En somme, la distorsion lexique / syntaxe semble bien constituer, par-delà la multiplicité des formes, le fondement du paradoxe conjonctif. Mais cela se vérifie-t-il dans tous les cas ? En réalité, quelques séquences très particulières dérogent à cette « règle » et produisent autrement la tension paradoxale. Celles-ci peuvent relever de stratégies très différentes.