2. Les structures phonétiques
Les structures phonétiques vont-elles à leur tour participer au fonctionnement des séquences conjonctives ? En fait, comme dans les formules dissociatives, leur rôle se limite souvent à un simple soulignement.
A. Les procédés de renforcement
La mise en valeur s’obtient principalement par des jeux d’écho. Très fréquentes, les assonances sont à l’occasion renforcées par des allitérations : « ‘Ress’ ‘em’ ‘bl’ ‘an’ ‘te, mais ch’ ‘an’ ‘ge’ ‘an’ ‘te’ »994, « ‘pais’ ‘i’ ‘ble dél’ ‘i’ ‘re’ »995, « ‘expl’ ‘i’ ‘c’ ‘i’ ‘te mut’ ‘i’ ‘sme’ »996, « ‘Comme l’’ ‘â’ ‘ge m’ ‘a’ ‘l nous sép’ ‘a’ ‘re ! ’»997, « ‘D’ ‘an’ ‘s le gr’ ‘an’ ‘d sil’ ‘en’ ‘ce appar’ ‘en’ ‘t / Où tous parlent ’ ‘en’ ‘ même t’ ‘em’ ‘ps’ »998, « ‘s’ ‘i’ ‘l’ ‘en’ ‘c’ ‘e a’ ‘ss’ ‘ourd’ ‘i’ ‘ss’ ‘an’ ‘t’ »999, « ‘Ayant hâte avec ’ ‘v’ ‘ous de v’ ‘i’ ‘v’ ‘re et de souffr’ ‘i’ ‘r’ »1000, ‘« ’ ‘s’ ‘il’ ‘en’ ‘c’ ‘e ’ ‘s’ ‘an’ ‘s nu’ ‘an’ ‘c’ ‘es ’»1001, ‘« parl’ ‘an’ ‘t avec un ac’ ‘c’ ‘en’ ‘t qui re’ ‘ss’ ‘em’ ‘ble à ’ ‘c’ ‘elui du ’ ‘si’ ‘l’ ‘en’ ‘c’ ‘e’ »1002.
Des voyelles de la même famille (dans l’exemple ci-dessous, des nasales) peuvent aussi assurer la cohésion de la séquence. Le procédé se combine parfois aux précédents (ici, une allitération en [p] et des assonances en [o], puis en [a]) :
Une syllabe peut elle aussi se répéter comme pour ponctuer la formule et renforcer son unité :
Mais ces jeux d’écho consistent le plus souvent à redoubler un ou plusieurs phonèmes en position vedette, c’est-à-dire à la césure et en fin de vers. La formule paradoxale comportera donc volontiers une rime intérieure :
éventuellement combinée avec une assonance :
Autres procédés de renforcement : la symétrie d’un mouvement pendulaire peut être soulignée par une rime brisée :
] - [□] en position accentuée) :Parfois, la distribution se complique, comme dans ces vers où s’entremêlent les consonnes [d] et [l] et les voyelles [i] et [y] :
Enfin, ces jeux d’écho prennent une valeur particulière quand ils résultent de la répétition du même mot ou de mots de la même famille. Dans ce cas, le retour des mêmes sonorités tend à produire un effet spiralaire d’enfermement : par la redite insistante, il semble en effet que s’élabore un système clos et contraignant où ne subsisterait aucune issue véritable ni aucune alternative digne de ce nom :
Ainsi les récurrences phonétiques jouent-elles bien souvent un rôle emphatique conforme à la tradition. L’usage poétique est également respecté lorsqu’une correspondance s’esquisse entre le plan du contenu et la valeur suggestive d’un ou plusieurs phonèmes. Par exemple, dans :
les allitérations en [f] et en [s] sont tout à fait en accord avec l’un des termes de la dyade paradoxale, à savoir la douceur. Ailleurs, elles évoquent par leur valeur quasi-incantatoire le « fantôme » de ce qui vient tout juste de disparaître. Dans cet univers où les passages sont toujours préférés aux ruptures, la vie s’attarde auprès de l’arbre abattu ; il en résulte d’insistantes vibrations traduites par des allitérations en [v] et en [f] :
De même, dans les premiers vers de « Notre ère » :
la fragilité du monde est soulignée par les occlusives et surtout par l’allitération en [k], où l’on peut percevoir comme un écho du tintement de la coupe, sinon du cristal qui se brise.
Mais les sonorités savent aussi s’adapter à la nature complexe du paradoxe :
] et [i] ainsi que la répétition des [s] et des [l] semblent exprimer paragrammatiquement l’empire du silence jusque dans le bruit. À leur manière, les sonorités participent ainsi au rapprochement des contraires, qui ont cessé de s’opposer pour devenir deux jalons sur un continuum. Dispersées tout au long de la séquence, elles contribuent à nous installer délicatement dans l’entre-deux, c’est-à-dire dans l’espace d’élection du paradoxe.