b) L’axe silence-bruit

Les concordances ne manquent pas entre les domaines visuel et sonore. Ainsi retrouve-t-on dans la structure silence-bruit le même rapport d’interdépendance que dans la précédente :

Ce type de filiation entre deux contraires explique certaines similitudes a priori déconcertantes (on peut parler ici « ‘avec un accent qui ressemble à celui du silence’ »¹¹⁴⁴) et des persistances non moins paradoxales. Car nous le savons, le silence perdure dans le bruit¹¹⁴⁵  et à l’inverse, il n’y a aucune incongruité à rechercher un son au coeur du silence¹¹⁴⁶.

Autre point commun avec la paire obscurité-lumière : les contraires sont enclins à échanger leurs caractéristiques. Le silence devient ainsi perceptible pour une oreille attentive,

et l’énonciateur d’« Observatoire » peut affirmer :

Ce silence paradoxal sait rester discret, notamment quand il « chantonne »¹¹⁴⁹ ou « bourdonn[e] »¹¹⁵⁰, mais il lui arrive aussi de résonner plus sèchement :

de « gronde[r] »¹¹⁵², voire de retentir avec éclat :

et même de se faire « assourdissant »¹¹⁵⁴.

Inversement, un son peut devenir du silence et il en résulte tantôt du mystère :

tantôt du désordre :

voire une profonde dysphorie, comme dans Le Corps tragique, lorsqu’est évoquée une « ‘Silencieuse catastrophe’ »¹¹⁵⁷.

Ce lien entre silence et bruit est d’ailleurs si étroit que l’un peut remplacer l’autre selon un « mécanisme » que nous avons déjà rencontré : tandis qu’un énoncé sémantiquement contraignant semble commander l’un des termes de la dyade, le texte choisit son contraire :