B. Le «  contexte section  »

De longueur très variable¹⁴²⁸, les sections jouent d’abord un rôle atténuateur par leur titre. Dans Le Forçat innocent, par exemple, « Ruptures » prépare deux vers du premier poème :

mais aussi l’incipit du troisième :

et ces deux formules de renchérissement :

De même, ce paradoxe « géographique », qui ébauche une relation en se jouant des distances, illustre le primat de l’imaginaire que laissait attendre le titre « Mes légendes » :

Autrement dit, le discours paradoxal répond à l’« horizon d’attente » esquissé par le titre de la section.

Inversement, un titre paradoxal peut être en partie « explicité » par les textes qu’il annonce. Tel est le cas dans la section « Oublieuse mémoire », de même que dans « Les Amis inconnus », dont plusieurs poèmes éclairent indirectement le titre en évoquant des personnages, des objets et surtout des animaux privilégiés de la mythologie personnelle du poète.

À ce niveau intermédiaire, l’effet atténuateur provient aussi de l’unité de ton, et par là, des jeux d’écho qui caractérisent en principe les regroupements de textes. Les séquences paradoxales de « Un homme à la mer »¹⁴³³, par exemple, perdent de leur vigueur après « À Lautréamont »¹⁴³⁴, dont le climat puissamment onirique instaure un code qui rend prévisible l’imprévisible. Le même phénomène se répète chaque fois que plusieurs séquences se répondent à intervalles rapprochés : l’effet de surprise s’en trouve atténué et le rapport paradoxal affaibli. Ainsi, ces deux interrogations à deux pages de distance :

à la fois se renforcent et se « normalisent » réciproquement : toutes deux, en effet, convoquent des antonymes et à travers eux mettent en question les traits définitoires du signifié.

L’unité thématique d’un groupe de poèmes contribue de la même façon à l’atténuation des paradoxes. Cette séquence, en soi, profondément paradoxale, le montre bien :

Inscrite dans un ensemble organisé autour des fractures intimes et des interrogations qu’elles suscitent, ou pour mieux dire, « ‘autour du thème de la proximité ou de l’éloignement du sujet vis-à-vis de lui-même’ »¹⁴³⁸, elle répond directement à la préoccupation dominante de la section, et cette adéquation lui confère une forme de légitimité. De même, la comparaison de Dieu avec un médecin surmené dans « Prière à l’inconnu »¹⁴³⁹ tempère les nombreux paradoxes liés à sa représentation anthropomorphique dans le poème suivant, « ‘Tristesse de Dieu’ »¹⁴⁴⁰.

En fait, puisque le rapprochement de deux textes est souvent motivé par des liens thématiques étroits, il en résulte très normalement des correspondances entre séquences paradoxales. Cela se vérifie par exemple dans Les Amis inconnus, où, consécutivement, deux poèmes sur « ‘les voix intérieures’ »  engendrent des paradoxes dialogiques en juxtaposant des points de vue contradictoires¹⁴⁴¹, et dans Le Corps tragique, lorsque le souvenir déroule dans deux poèmes successifs sa logique ambiguë, à cheval sur passé et présent¹⁴⁴². Dans les deux cas, deux poèmes voisins proposent des énoncés qui, en se répondant, contribuent à légitimer la logique qui les sous-tend, voire l’instituent comme logique de référence.