A. Les titres et les sous-titres

a) Les relations titres / paradoxes

En annonçant le poème, le titre esquisse un horizon d’attente auquel le paradoxe pourra répondre plus ou moins directement. Dans ce cas, celui-ci se lira selon un code prédéfini, en fonction d’un cadre de référence posé au préalable. Prenons l’exemple du « Hors-venu » : même s’il n’annonce pas précisément la simultanéité du jour et de la nuit, la réversibilité du temps ni la fusion des contraires, le titre laisse attendre des repères différents des nôtres et par là il contribue à l’intégration du discours paradoxal qui ouvre le poème :

Il couchait seul dans de grands lits

De hautes herbes et d’orties,

Son corps nu toujours éclairé

Dans les défilés de la nuit

Par un soleil encor violent

Qui venait d’un siècle passé

Par monts et par vaux de lumière

À travers mille obscurités¹⁴⁴³.

De même, le titre « Un Braque », qui renvoie à une oeuvre d’art et, à travers elle, à un créateur habitué à bousculer les conventions, laisse supposer que la symbolique traditionnelle des couleurs ne sera pas respectée et implique un code ouvert susceptible, par exemple, d’attribuer au noir une valeur paradoxale :

Les poissons d’un si beau noir

Qu’ils remplacent tout espoir

Par plus de sérénité

Que n’en montre un bel été¹⁴⁴⁴.

Dans un autre registre, c’est encore le cadre de référence qui s’ébauche dans le titre « Le Mirliton magique » et le sous-titre (« ‘Divertissement pour Laurence, ma petite-fille qui vint me voir, pour Noël, dans son berceau’ »)¹⁴⁴⁵ : à coup sûr le texte va se dérouler sur un mode ludique et fantaisiste et dès lors se trouvent indirectement préparés les jeux sur les rapports logiques qui, plus bas, sous-tendront plusieurs paradoxes.

Le titre peut aussi annoncer plus directement la séquence paradoxale. Ainsi, « Confusion » prépare, sous un point de vue il est vrai assez général, le chassé-croisé :

L’église sentait le foin

Et la campagne l’encens¹⁴⁴⁶,

« La Mer proche » préfigure le discours paradoxal qui ouvre le poème :

La mer n’est jamais loin de moi,

Et toujours familière, tendre,

Même au fond des plus sombres bois

À deux pas elle sait m’attendre.

Même en un cirque de montagnes

Et tout enfoncé dans les terres,

Je me retourne et c’est la mer¹⁴⁴⁷,

« La Belle au bois dormant » trouve un écho dans :

Je la reconnais, jouissant de sa claire inexistence¹⁴⁴⁸

et « L’Ange des catacombes » dans :

Tu es un ange dépouillé

Et de boue un peu barbouillé¹⁴⁴⁹.

Enfin, notons que les relations entre le titre et les séquences paradoxales ne sont pas univoques. Si « Alter ego »¹⁴⁵⁰ annonce bien deux voix, rien ne laisse deviner qu’elles seront discordantes et les échanges paradoxaux contenus dans le poème vont influer en retour sur le sens à donner au titre. Après lecture, la locution « alter ego » prend une signification très particulière : contrairement à l’usage, elle ne renvoie plus à l’identité de vues ni à l’harmonie¹⁴⁵¹, mais à une forme conflictuelle d’altérité. L’accent s’est déplacé de ego sur alter.