b)Titres et situations d’énonciation

Le titre peut aussi avoir une incidence sur l’intégration des paradoxes par la situation d’énonciation qu’il définit ou suggère, notamment quand il prend la forme d’une dédicace. Le premier poème du premier recueil (Brumes du passé) s’intitule : « À la mémoire de mes parents ». Même s’il n’implique pas le paradoxe inaugural :

Il est deux êtres chers, deux êtres que j’adore,

Mais je ne les ai jamais vus¹⁴⁵²,

le titre apprend au lecteur que l’énonciateur du poème est orphelin ; en d’autres termes, la séquence paradoxale contient une information (« je ne les ai jamais vus ») qui, à proprement parler, ne découle pas du titre-dédicace, mais qui en prolonge l’isotopie par le manque qu’elle exprime sobrement. De même, le titre « À Lautréamont », qui connote la violence et le refus des lois générales, prépare la séquence :

Les agneaux regagnaient en silence le ventre de leurs mères qui en mouraient¹⁴⁵³.

Quant à la formule « À un poète - Pour Orfila Bardisio », elle atténue par le voisinage du nom masculin poète et du prénom féminin ce paradoxe permutatif :

Vos vers battent des cils,

Vos yeux chantent et vibrent¹⁴⁵⁴

en laissant entendre que chez la dédicataire, le talent poétique et la féminité sont indissociables.

Le titre ou le sous-titre peut également nous renseigner sur l’identité de l’énonciateur, ce qui, le cas échéant, induit une logique étrangère à la nôtre. Ainsi « Dieu pense à l’homme » et, dans « Le Chaos et la Création », le sous-titre « (Dieu parle) » préparent respectivement :

Je le devine à sa fenêtre

Mais la maison n’existe pas¹⁴⁵⁵

et :

[...] mon être bourdonne

De milliers de silences, tous différents ¹⁴⁵⁶

en les inscrivant dans une perspective qui, par nature, se place au-dessus des contradictions. De façon comparable, le titre « Shéhérazade parle »¹⁴⁵⁷ nous transporte dans un univers de croyance qui prête un sens secret aux contes, et l’on s’étonne moins qu’ils passent pour » ‘plus véridiques que l’histoire’ »¹⁴⁵⁸.