Une description aussi claire de ce que seront les Vues d’Amérique du Nord suppose que la manufacture et Deltil aient eu à ce propos des échanges précis alors même que le précédent panoramique est encore en cours d’impression : les grandes lignes ici définies ne diffèrent que fort peu de ce que sera le futur panoramique. Cela suppose en particulier que Deltil ait déjà entre les mains l’ouvrage de Jacques-Gérard Milbert : Itinéraire pittoresque du fleuve Hudson et des parties latérales de l’Amérique du Nord ¹⁵⁴³, principale source d’inspiration, tant par son iconographie que par son texte, des quatre scènes ici décrites qui seront par la suite la base du paysage¹⁵⁴⁴.

Pourquoi un tel choix à cette date ? La manufacture a des contacts anciens avec les États-Unis : mais le premier envoi notable ne se fait qu’en 1816. Le vrai démarrage ne date que de la fin des années 1820 : en 1831, plus du tiers des panoramiques y sont vendus¹⁵⁴⁵. Les hommes de la famille ont toujours rêvé de s’y rendre, mais leurs femmes s’y opposaient¹⁵⁴⁶…Nous possédons aussi une lettre de Frédéric Zuber-Frauger adressée à sa famille le 14 septembre 1831 d’Elberfeld alors qu’il voyageait pour la firme. Il raconte :

Suit une pleine page sur les particularités des États-Unis d’alors, en particulier leurs spécificités physiques et leur essor économique, la présence en particulier de bateaux à vapeur en grand nombre : le manufacturier s’en est-il souvenu plus tard quand il fait modifier dans ce sens le port de Boston  (ill° 36. 3) ?

Le nouveau panoramique a-t-il été créé pour le marché américain ou participe-t-il du mouvement d’intérêt fort des Français pour ce pays¹⁵⁴⁷ ? Plus concrètement, la publication de l’ouvrage magnifiquement illustré de Milbert en 1828-29 a peut-être séduit et la manufacture et Deltil. Par ailleurs, la manufacture semble avoir eu entre les mains l’ouvrage en planches de William Guy Wall The Hudson River portfolio paru à Charleston puis New York de 1821 à 1827 : un exemplaire portant l’inscription J. Zuber & C ie à Mulhouse est apparu en vente¹⁵⁴⁸ et il a été démontré qu’il a été utilisé par Deltil¹⁵⁴⁹. En se lançant dans cette aventure, la manufacture souhaitait sans doute renouveler le succès récent des Vues du Brésil, avec un ouvrage plus ambitieux que le Paysage à chasses.

Le projet suit son train : le 24 juillet 1833, Deltil est à même d’envoyer « le résultat des divers projets de composition » :

Et Deltil de réclamer 4000 francs pour un travail qui lui serait payé 6000 à Paris… Tout au long de l’année 1834 vont s‘échelonner les envois de la maquette dont la gravure commence en octobre. Mais en décembre, Frédéric Zuber-Frauger établit le mémorandum suivant sous forme de notes :

Ce mémorandum a dû être transmis au dessinateur qui répond le 4 février 1835 :

Finalement, les corrections ont été faites puisque le port de Boston correspond aux remarques ci-dessus. Deltil est sans doute venu en Alsace puisque quelques mois plus tard il fait allusion à « nos conversations à Rixheim¹⁵⁵¹ ». La gravure s’achève le 20 février : elle a coûté 3593 francs pour 1656 planches. Le panoramique est mis sur le marché en mai.

Le panoramique, aux dires du prospectus, a pour ambition de « faire ressortir le caractère véritable du pays ». Pour reprendre les propos du professeur Emlen, « the scenes illustrate a prosperous people in magnificent landscape that are resplendent with the evidence of human ingenuity. Zuber’scenic wallpaper was a pean to the new World and the young democracy that flourished there » Et il parle plus loin de « rose-coloured view of life in Jacksonian America ¹⁵⁵²». On ne peut qu’adhérer à cette vision que partageaient sans doute les manufacturiers, industriels libéraux : la vision d’un pays prospère (le port de Boston en témoigne) et moderne (l’ingénieux chemin de fer, les bateaux à vapeur, ill° 36 2 & 3), où règne l’ordre (symbolisé par le défilé des élèves officiers) de façon à mettre en valeur les splendeurs que la Providence fournit à foison… Se pose cependant la question des hommes : à plusieurs reprises se côtoient Noirs et Blancs dans un esprit d’égalité, même si les Noirs ont une allure de nouveaux riches¹⁵⁵³ ; or les Zuber, travaillant dans un des centres cotonniers majeurs du monde d’alors ne pouvaient ignorer la condition de ces Noirs ; par ailleurs, leurs ventes touchaient aussi les États esclavagistes¹⁵⁵⁴. On peut se poser la question de leur opinion personnelle dans ce domaine : en fait, nous l’ignorons, même si leur formation, à défaut de leurs intérêts, devaient les faire pencher vers l’abolitionnisme. Le panoramique traduit-il d’ailleurs leur opinion, rien ne le prouve vraiment. Qu’il traduise en revanche celle du marché, c’est sans doute la question qu’eux devaient se poser. Nous possédons, à défaut de réponse, un étrange indice : l’inventaire de 1844 mentionne onze exemplaires « à figures blanches »… Mais aucun n’a jusqu’à présent été retrouvé. Quant aux Indiens, ils sont davantage liés au texte de Milbert qu’à ses illustrations ; mais d’une part, il en circulait à la fin des années 1820 une troupe en Europe à des fins de spectacles de danse, d’autre part diverses gravures, à défaut de représenter exactement ce que Deltil en a fait, en donnaient des illustrations précises¹⁵⁵⁵.

Le panoramique semble avoir rencontré le succès, sauf aux Etats-Unis où les exemplaires anciens sont rarissimes¹⁵⁵⁶ : il fait l’objet de réimpressions régulières et abondantes dans les années 1835-50. Le 11 septembre 1836 Frédéric Zuber-Frauger écrit à son frère absent :

Il donne lieu à une variante à figures peintes en 1853 : la Guerre d’indépendance dont les personnages seront finalement gravés en 1927-28 à l’initiative de la décoratrice et historienne du papier peint Nancy McClelland. La dernière réimpression du XIXe siècle date de 1865 : mais comme les planches n’en sont pas dégravées, le panoramique est appelé à connaître enfin au XXe siècle aux États-Unis le succès qu’il n’a pas connu au siècle précédent. On ira jusqu’à en poser un rarissime exemplaire ancien retrouvé à Thurmont (Maryland) dans la Diplomatic Reception Room en 1961, à l’initiative de l’Association américaine des décorateurs¹⁵⁵⁸, lui donnant un statut historique et le transformant en « icône » américaine.