2.6.3.4. Frises et bordures en draperie

La période 1800-1835 a vu une inflation des frises et bordures¹⁷¹⁵ en draperie : il semble s’en être imprimé des centaines, les différents manufacturiers rivalisant en originalité et en splendeur¹⁷¹⁶. On passe des dessins relativement sobres et très graphiques du début du siècle à l’emphase des années 1820. Les textiles, souvent superposés et rehaussés de passementerie, se combinent alors à des dépouilles de léopard, à des plumes d’autruche, à des perles et surtout à des fleurs dans une surenchère qui semble sans limite. Les velours tourbillonnent autour de pitons dorés, les dentelles se combinent aux velours bouillonnants, les cachemires s’enroulent… Tout devient possible dans un délire de trompe-l’œil d’un réalisme jamais atteint jusque là.

Ces bordures de draperie, dans certains cas, viennent conforter d’autres draperies verticales, comme dans les palais espagnols susdits : mais, le plus souvent, leur somptuosité vient en contraste avec des motifs plus simples. Un joli travail de découpe et de collage par un silhouetteur, Caspar Dilly, en Basse-Saxe, nous en montre un charmant exemple chez un riche paysan le 17 septembre 1818 (ill° 45c. 7)¹⁷¹⁷ : sur les murs de la Stube, décorée en 1811 ou 1812, a été posé un papier bleu-vert, rayé de blanc avec des fleurettes de même couleur ; le poseur a multiplié les bordures (il y en a cinq différentes), dans un esprit néo-classique caricatural, encadrant tout ce qui pouvait l’être ; en manière de frise, il a retenu pour imiter une draperie, un ruban torsadé, sans doute découpé mais faisant appel à des couleurs nombreuses pour signifier les effets d’ombre et de lumière. Dans l’exemple encore en place à proximité de Neuchâtel, à Châtillon (Bevaix), le contraste va bien plus loin : une fascinante frise de cachemire drapé de Jean Zuber & Cie de 1822¹⁷¹⁸ se combine avec un sobre motif de damas en une couleur¹⁷¹⁹ Par ailleurs, nombre de vues d’intérieur germaniques¹⁷²⁰ nous donnent une idée de leur usage. C’est ainsi que dans les années 1820, au Schloß Tegernsee¹⁷²¹, résidence d’été des Wittelsbach, d’amples motifs géométriques d’un dessin très simple se combinent avec une riche frise colorée où s’entortillent deux textiles différents, un velours et une mousseline ; leur découpe inférieure donne l’illusion que les dits tors recouvrent le motif du mur. Le même schéma se retrouve sur une vue datant de 1841 du salon du gouverneur d’Hermannstadt (l’actuelle Sibiu) en Transylvanie (ill° 45d. 6)¹⁷²² : elle montre une vaste mais simple salle dont les murs, de la plinthe à la frise sont tendus d’un papier peint imitant un motif de soierie lyonnaise jaune, traité dans la technique de l’irisé¹⁷²³; au-dessus court une frise en tontisse rouge et bleue où un velours s’entortille dans une cordelette blanche. En revanche, au-dessus de la haute plinthe, aucune bordure n’a été posée, il semble qu’il n’y ait qu’un simple filet sombre. Au château de Frohsdorf (Styrie), dans une chambre à coucher¹⁷²⁴ sans doute aménagée pour Caroline Murat¹⁷²⁵, le mur semble couvert d’un papier uni ou granité bleu nuit au-dessus d’un bas de lambris soit en papier, soit en boiserie peinte ; dans la partie supérieure court une ample frise de draperie double, blanche avec des franges vertes et des éléments de passementerie réalisés en tontisse noire.

Sous des formes variées, les motifs de draperie semblent avoir envahi l’ensemble du monde occidental : on les retrouve d’après les ventes et les témoignages conservés en Russie¹⁷²⁶ comme aux États-Unis¹⁷²⁷, en France¹⁷²⁸, en Italie¹⁷²⁹, en Espagne… En revanche, rien n’apparaît dans les très nombreuses vues d’intérieur anglaises de l’époque : comme souvent, le goût anglais se distingue, alors même que la draperie a été utilisée dans les palais du début du XIXe siècle et chez un homme comme Thomas Hope¹⁷³⁰. Ceci est d’autant plus étonnant que le monde victorien fera un très large usage de la draperie.