Suivre la révolution techno et rejeter le rock

La presse spécialisée se trouve dans cette nouvelle décennie dans une situation où, si elle ne veut pas se restreindre à une célébration du passé, elle se voit dans l’obligation de renier le rock au profit des musiques nouvelles. Le trip-hop est la musique qui introduit l’Electro dans ses pages : la presse se plaît à remarquer que ses groupes fondateurs, Portishead et Massive Attack, proviennent tous deux de Bristol, « ‘une ville qui ignore royalement le rock’  » ⁵⁸³ (du fait de la prépondérance de clubs reggae, dub ou rap). La french touch marque la reconnaissance de la scène française au plan international : un dirigeant du festival de musiques électroniques de Nevers avance alors que ‘«’ ‘ le rock était trop instinctif pour les Français. Ils sont beaucoup plus à l'aise avec les musiques instrumentales plus méticuleusement construites. ’ ‘»’ ⁵⁸⁴ . Le rock est ainsi de plus en plus décrit comme limitatif, car trop chargé d’histoire, de modèles indépassables et étouffants, alors que les musiques électroniques, associées à la nouveauté (même si, rappelons-le, elles ne sont pas des créations récentes ⁵⁸⁵ ), apparaissent comme un nouvel eldorado musical. Le lecteur attentif remarquera ainsi à plusieurs reprises que les comptes-rendus de festivals rock de la fin de la décennie martèlent le même message : la techno est plus intéressante que le rock, la techno a pris la place du rock, lisant ici que la musique électronique a changé le visage de la proverbiale Route du Rock de St-Malo ⁵⁸⁶ , ou là que l’‘«’ ‘ affiche dite techno fut finalement le seul vrai concert de rock de tout le festival ’ ‘»’ des Inrockuptibles ⁵⁸⁷ .

La presse spécialisée accompagne ainsi le mouvement du public rock vers la techno (ici toujours comprise dans son sens généraliste). Un phénomène que l’auteur anglais Irvine Welsh avait déjà lui-même exprimait dans son roman Trainspotting (dont l’adaptation cinématographique a déjà été évoquée). Interrogé sur les motivations de son œuvre qui « ‘montre de jeunes Britanniques passer d’Iggy Pop’ ‘ à Underworld’ ‘ ’» (donc du rock à la techno), il explique que cette histoire est liée à son parcours personnel, que la house a su lui faire retrouver l’excitation de sa jeunesse musicale punk. Les liens qui unissent le « ‘dernier embrasement essentiel’ » ⁵⁸⁸ du rock et la techno sont alors explicités par le romancier : tout « ‘le discours d'intention des punk’ s » trouve une mise en place dans les musiques électroniques. Que ce soit l’impératif créatif (refus de toute récupération qui oblige public et artistes à rechercher de nouvelles voix musicales dès que les précédentes rencontrent le grand public), la motivation du public (Irvine Welsh avoue être sorti du confort petit-bourgeois dans lequel il s’installait grâce à sa découverte de la scène house), la dimension politique (proposer une alternative au modèle social dominant ⁵⁸⁹ ), ou même l’utilisation des drogues ⁵⁹⁰ . Le punk étant la référence indépassable pour toutes les questions « éthiques » de la presse spécialisée, on conçoit que le mouvement techno, en s’affiliant ainsi à ce modèle, devienne l’incarnation rêvée d’un rock boursouflée dans son identité classique. Ce passage de relais entre le punk et la techno se fait d’autant plus facilement que dans les faits, nombreux sont les « nouveaux » artistes techno qui se révèlent issus de la scène punk ⁵⁹¹ .

Avec l’acceptation de la techno comme possible incarnation du punk vont se succéder des considérations théoriques qui l’accordent avec les préceptes fondamentaux du rock. Le dessinateur Guy Peellaert considère par exemple que l’« ‘on a peut-être trop nettoyé [le rock] et [que] ce sera la fonction de la techno de ramener ça, la pulsion, l'énergie’. » Il retrouve dans la techno un aspect fusionnel et transgressif dont il semble désormais penser le rock incapable ⁵⁹² , se servant de l’exemple d’une rave à laquelle il s’était rendu pour ajouter que ‘«’ ‘ jamais [il] n'avait vu autant de gens venus pour se défoncer à mort, avec une sono totalement effrayante... ’ ‘»’ ‘ ⁵⁹³ ’. La techno, à la vue d’une telle anecdote, peut remplir le rôle provocateur que le rock a perdu avec l’accès aux pouvoirs médiatico-culturels de ses anciens adeptes. L’époque est donc au triomphe de la techno et les groupes rock se trouvent pour la plupart, à l’instar d’un Metallica ⁵⁹⁴ , face à une obligation d’inclure des sonorités électroniques dans leur rock classique pour rester en accord avec l’actualité. Mais l’ensemble de ces tentatives semble voué à l’échec dans les pages de la presse spécialisée : le public fidèle de ces groupes se déclare trahi, et le public visé renvoyé vers les artistes initiateurs des dernières évolutions musicales. Le rock est délaissé sous l’inculpation de ne plus être source de créativité, mais lorsqu’il essaye d’intégrer des éléments de nouveauté électronique il est accusé d’opportunisme.