On observe, en ce qui concerne le portrait de Louis Alexandre de Bourbon, comte de Toulouse, que dès le premier état, la dédicace de Jean-Baptiste Thibault était inscrite sur le bord de l’ovale, mais que c’est seulement après avoir remplacé les deux ancres par une seule, que le portrait a figuré en frontispice de la thèse. Quant au portrait de Balthazard-Henry de Foury, la dédicace de frère Jacquemet était inscrite dans les palmes dès le troisième état, et deux modifications ont du être effectuées avant l’état final : la suppression de la citation de Martial puis celle du millésime 1722 qui n’avait plus lieu d’être puisque la thèse était datée. Pour ce qui intéresse les deux autres portraits, celui de Louis-Antoine cardinal de Noailles et celui de Louis Henri de Bourbon, prince de Condé, leur seul état connu actuellement a été utilisé pour le frontispice de la thèse. En outre, on n’a pas retrouvé le portrait de François de Montholon qui devait former la partie supérieure de la thèse de Le Pesant de Boisguilbert Pinterville. On peut supposer que le millésime 1697 inscrit sur les épreuves retrouvées à la Bibliothèque nationale de France et dans les différents lieux indiqués dans la notice, aura été enlevé pour le frontispice, selon l’habitude.

Des quatre autres thèses, on ne possède que les portraits, mais lorsque l’indication de la thèse n’est pas inscrite dans le cuivre, les sources nous renseignent sur son existence. Ainsi, la première concerne le portrait de Louis Alexandre de Bourbon adolescent (cat. P. Dr., n° 35), d’après François de Troy, dont le premier état a figuré en frontispice de la thèse d’Étienne Denis soutenue au collège des Jésuites de Bordeaux en août 1695 ⁶⁹⁸ . La dédicace inscrite dans les palmes soutenant l’ovale est explicite : se suamque philosophiam d.v . consecrat ~ s tephanus d enis b urdigalensis magister laureatus. En outre, le Mercure Galant de septembre 1695 relate le succès obtenu non seulement par la thèse elle-même, mais aussi par le portrait gravé par Drevet d’après François de Troy « dont les dames à l’exemple de Madame la Procureuse Générale, ont fait enchâsser ce buste dans un cadre doré... ⁶⁹⁹  ». En second lieu, le portrait de Louis Phélypeaux de la Vrillière (cat. P. Dr., n° 60), d’après Pierre Gobert, ornait le frontispice de la thèse de François Paris de Bellestat. On l’apprend par le Mercure du mois de Juillet 1701 qui annonçait que cette thèse avait été soutenue à la Sorbonne le 6 juillet de la même année ⁷⁰⁰ . La troisième thèse intéresse le portrait de Louis Auguste de Bourbon, duc du Maine, gravé par Pierre d’après François de Troy (cat. P. Dr., n° 34), pour la thèse de théologie de Jacques Du Champ du Pont, annoncée par le Mercure de France de février 1706 ⁷⁰¹ . Enfin, le portrait de Louis Alexandre de Bourbon, à la main gantée (cat. P. Dr., n° 37), d’après Rigaud dont on ne connaît qu’un seul état, a été commandé à Pierre par les frères Marie-Claude Augustin et Henri-François du Clos Bossart pour le frontispice de leur thèse. L’on sait, par la découverte faite aux Archives nationales, d’un « Dépost de billet »  remis par Pierre au notaire Doyen le 13 janvier 1724, que messieurs du Clos Bossart ont reconnu le 25 juin 1722 devoir encore au graveur la somme de six cents livres « pour la gravure du portrait du comte de Toulouse » et pour la fourniture du papier de huit cents thèses. La dette ayant été soldée, Pierre donne décharge au notaire le 6 février 1725 ⁷⁰² .

Le Mercure du mois d’Août 1702 annonce encore qu’une thèse dédiée à Philippe V par M. Delvaus de Frias, a été soutenue au collège des Jésuites de Reims ⁷⁰³ . L’annonce ne donne aucun renseignement sur le portrait ornant le frontispice de cette thèse. On pourrait alors supposer qu’il s’agit du portrait du roi gravé par Pierre Drevet, d’après François de Troy (cat., P. Dr., n° 16), car sur le seul et unique état de ce portrait, seuls les noms du peintre et du graveur subsitent, l’adresse de Pierre Drevet ayant été grattée. Cet élément pourrait indiquer que le portrait a servi pour une thèse. Cependant, des graveurs comme Gérard Edelinck, Simon Thomassin, Stéphane Gantrel, François de Poilly, ont réalisé le portrait, soit du duc d’Anjou, soit de PhilippeV. Les incertitudes sont trop nombreuses pour affirmer que le portrait gravé par Pierre a bien servi au frontispice de cette thèse.

Ces neuf thèses affichent un caractère commun, celui d’un portrait enchâssé dans un ovale de pierre reposant sur un socle également en pierre. Les armoiries relient le portrait au socle. Certains portraits sont présentés plus sobrement que d’autres : on sait par exemple par Van Hulst, que Rigaud a donné à Pierre les dessins des aménagements à réaliser pour les deux portraits d’Alexandre de Bourbon, Comte de Toulouse cités plus haut, celui commandé par Jean-Baptiste Thibault en février 1719 et celui commandé par les frères Marie-Claude Augustin et Henri-François du Clos Bossart vers 1720 ⁷⁰⁴ . En revanche, en considérant le portrait de Louis-Henri de Bourbon, prince de Condé, d’après Gobert  (cat. P. Dr., n° 29), on ne peut qu’y remarquer les analogies existant avec le portrait d’Alexandre de Bourbon à la main gantée, d’après Rigaud (cat. P. Dr., n° 37) : les personnages en armure, ceints de la large écharpe de commandement, arborant tous les deux le grand cordon et le collier de l’ordre de la Toison d’or, sont représentés l’un et l’autre dans la même posture tournée vers la droite, mais regardent à gauche. Ils sont presque adossés à un tronc d’arbre occupant le bord gauche du cadre tandis qu’un paysage semblable est situé à l’arrière-plan, à droite. Le tableau de Pierre Gobert conservé au musée de Chantilly ainsi que la copie de Versailles ne présentent pas cette mise en scène. On peut donc en déduire que Pierre Drevet a reproduit en 1724 pour le portrait Louis Henry de Bourbon, d’après Pierre Gobert,ornant le frontispice de la thèse frère Hernault de Montiron, la mise en scène que Rigaud avait élaborée pour le portrait d’Alexandre de Bourbon à la main gantée, pour la thèse en 1720 des frères Duclos Bossart ⁷⁰⁵ .