CHAPITRE III : La préparation

Tout comme le choix du support, la préparation de la peinture sur pierre pose de nombreux problèmes. L’analyse des écrits des XVIe et XVIIe siècles soulève diverses difficultés. Les théoriciens, et, en premier lieu les italiens, ne consacrent que peu d’attention à la peinture sur pierre au regard de son ample diffusion. D’autre part, leurs observations mettent en avant des différences importantes au sein même de cette technique. Tous distinguent nettement pierres à « fonds neutres » et pierres imagées, peintures d’autel et peintures de chevalet – différenciations qui sont à l’origine même de l’organisation de notre travail