Diego (professeur de danse classique)

42 ans.

Durée: 40 mn.

E - Dígame ¿Cómo fue que usted se acerco al medio de la danza?

D - Bueno realmente,yo inicie mi gusto por la danza porque mi mamá había sido bailarina de la ciudad de México en los años 40s, y tenía muchos eh… libros y fotografías y demás, que leía mucho desde que era muy chiquito, y fue esta la manera donde yo ya me introduje y me metí en una academia donde estaban los maestros: el maestro Ricardo Silva y Linda Bernal que habían sido solistas del ballet de Marqués de Cuevas y del Coronel Basil durante los 50’s, así es como yo me introduje, así dijéramos, luego entre al Sistema Nacional donde estaba antes esta escuela, la Escuela Nacional de Danza Clásica y ahí hice mi carrera.

E - Usted entró al sistema y ¿fue ahí donde comenzó?

D - Si en la Escuela Nacional de Danza Clásica y después pues ingresé, me fui a un concurso en nueva York, ahí obtuve una beca en el “Joefry Balet School” y estuve un año y medio más o menos, regresé y formé parte de la Compañía Nacional de Danza, ahí interpreté roles importantes como “El lago de los cisnes” “El príncipe Silfrido” y en “el casca-nueces” “el caballero azúcar” y “el príncipe del hada de azúcar” posteriormente seguí trabajando en la compañía, después trabajé por mi cuenta, creamos un ballet de cámara en una compañía donde nos íbamos en giras y hacíamos muchos números de bailes y también obras contemporáneas del maestro Carlos López que venía pues proponiendo un estilo propio de danza neoclásica y la maestra Neli Jabe principalmente. Hicimos también piezas contemporáneas con Michel Bultof y este… un alemán que no recuerdo como se llama, ahorita te digo, se apellida Schifer después me fuí a Europa y ahí estuve tres años, y me introduje con el maestro Constantin Sabatof que era maestro de Igor Yacroblif que había sido bailarín ruso que bailó aquí en México era amigo mió, me contactó y el ballet del teatro Maris que estaba en una gira ahí por mucho tiempo estuvo ahí por 8 meses, luego se fueron 2 meses y regresaron 4 meses más, alrededor del 89–90, por ahí es la época en la que ellos estuvieron y me aprendí todo el repertorio ruso gracias a este maestro, me dio toda la música y este y ellos llevaban todo el repertorio ruso mas importante: ”El lago de los Cisnes”, “La esmeralda”, “Paquita”, en versiones completas, me obsequió la música fue muy amable, muy buena persona conmigo y él estaba muy entusiasmado que una persona de occidente estuviera tan enamorado del ballet ruso. Me dejó estar en los ensayos y ahí puede ver y apreciar todo lo que la escuela rusa era y hacía entonces fue muy enriquecedor para mí, ya había tenido yo maestros rusos como Leban Mijitaria pero principalmente me hice con maestros mexicanos, que fueron Ricardo Silva y Francisco Martines, Edna Villanueva y la maestra Laura Casas, el profesor Tulio de la Rosa también, que fueron mis principales pues dijéramos, maestros de la Escuela Nacional de Danza Clásica. Ya después estuve viajando por Europa y tenía un amigo que era primer bailarín del Berlinham Royal Ballet, Edwing Mota, él estaba muy conectado con la gente hallá y él había sido compañero mió de la escuela aquí, él me conectó con mucha gente muy importante de la opera de París y de la escuela de Milán y también aprecie muchos clásicos, que ellos los llevaban a cabo entonces pude captar mucho de la esencia y del estilo coreográfico dentro de la danza clásica de todas estas escuelas principales sobretodo la francesa, la italiana y la rusa que son las que más predominan. En Dinamarca estuve con Dirna LLorn que también fue una maestra que vino aquí a montar un extracto de un Ballet que se llama Napoli este… y estando también en estados unidos estuve con Richard Thomas que había sido primer bailarín de Gorge Balasin en el “New Ctiy Balet” y aprendí mucho de la técnica americana también. Posteriormente entre aquí a la escuela, montando “el Gran Padre Dis de Paquita” el tercer acto del ballet, a partir de ahí pues seguí ejerciendo la docencia, estudié la licenciatura en docencia que habían abierto ya cuando nos pasamos aquí al centro nacional de las artes y ahora pues estoy encargado de las practicas escénicas del nivel medio y soy de alguna manera rector de lo que es el estilo romántico clásico de lo que seria la escuela del repertorio tradicional, entonces, y ahí es donde bueno, ya hice mi carrera y como maestro de pas de deux también, del repertorio y técnica clásica básicamente es lo que yo llevo acabo en la escuela.

E - ¿Entonces es maestro de clásico de…?

D - Técnica clásica, de repertorio y de pas de deux son las 3 materias que yo imparto sí, uno de los que hay, porque hay varios, porque hay varios grupos es mucha gente, pero realizó mas bien toda esta sección de lo que es el repertorio y el pas de deux sobre todo, más o menos.

E - ¿Cuando usted era bailarín, encontró diferentes problemas así como esguinces u otras lesiones en el cuerpo?

D - Realmente yo tuve pocas pero cuando las tenía las tenía en serio, sí, sí había, no me parece que fue un número escandaloso, parece mas bien que era, mas bien como muy normal, las lesiones que llegábamos a tener. Yo sufrí mucho de la ciática principalmente, ciática izquierda, pero me recuperaba era lo que mas realmente, como que cada bailarín tiene muchas veces, a veces no eh?, hay quien lleva con el dolor toda la carrera, hay quien lo puede superar y esto me venía en ocasiones cuando hacía un esfuerzo determinado y no me cuidaba, hasta que fui con un doctor que me recomendó una serie de abdominales y de ejercicios terapéuticos para poder yo superar esto y eso fue lo que me sirvió para lo que me quedó de carrera, después inclusive hice musicales como “El diluvio que viene” y otros más infantiles, o sea estuve como que en todos lados, bailé flamenco también un tiempo porque con la maestra Lindo Bernad y la Morris que eran bailarines de danza flamenca pues aprendí también de ahí un poco y todavía era estudiante yo de la escuela cuando iba a bailar entablados como “Hojita de días” con el club España, principalmente como carrera profesional, ya en la compañía todas las temporadas durante 6 años estuve trabajando con la compañía y después ya por mi cuenta como maestro ya hacía yo musicales mientras seguía ejerciendo la docencia seguía siendo un bailarín activo hasta los 38 de edad fue mi vida media, pienso que pude haberlo hecho más tiempo pero la verdad que la carrera del docente si requiere mucha energía y es otra especialización entonces yo también como que quería enfocarme a esta especialización de lo que llegaba acabo y pues es lo que elaboré.

E - ¿Otro tipo de problemas que usted haya encontrado en los grupos, como anorexia o bulimia?

D - Fíjate que en mi tiempo, o bueno cuando yo estaba a lo mejor era muy ingenuo y no me daba cuenta donde ya me di mas cuenta fue como maestro, que si llego a existir, pocos no muchos, no te voy a decir, porque además te voy a decir que también el gremio no es muy grande, no es como las compañías grandes de estas escuelas de gran tradición que la gente se pierde de la cantidad que son, no los casos, sí, los casos sí ha habido pero han sido pocos realmente. La verdad es que las bailarinas mexicanas son mas (risas), son menos preocupadas en este sentido, realmente sí son pocas las veces que llegan a esos extremos, pienso que en Europa como la exigencia y a lo mejor la competencia es más dura puede haber mas casos, pero realmente no he llegado a conocer una cantidad alarmante. Realmente te lo digo, de lo que yo ví, sí llega a ver uno o dos casos, a lo mejor había más, sí porque es una cosa que tu no puedes detectar fácilmente hasta cuando es muy evidente, y evidente pues llegue a verlo dos veces, pero en los dos casos las chicas lograron superarlo y no llegaron a mayores consecuencias, creo que también tiene mucho que ver la educación de la familia tu entorno familiar que te ayuda o te presiona demasiado y una de las chicas por ejemplo tiene una familia que era muy demandante y la presionaba muchísimo de hecho ahora trabaja en la compañía y sí, ha llegado a tener problemas, tiene pienso yo problemas psicológicos, por la presión que ejerce también pues la familia, tienes que ser la mejor y entonces eso también las empuja a estas circunstancias. Yo como maestro realmente, pues es que desgraciadamente si tienes que ejercer una presión de alguna manera, ha mejorado mucho, creo yo, sobre la escuela en esta escuela al menos, la conciencia de esta tendencia, no en todos los casos, pero ya puedo decirte que la mayoría sí, y las chicas se han ido cuidando más de una manera sana no insana podría decir yo, sí ha habido una mejora, inclusive en la figura, en la musculatura, en la captación también porque ha habido mas difusión, al haber mas difusión, puedes captar mas a lo mejor cantidad, digamos gente con una calidad mas grande para poder ejercer la carrera, porque desgraciadamente es muy demandante las bases así que es muy exigente, te pide muchas cosas, además de tener bonita figura, alargada, estirada, espigada con condiciones físicas como tener un pie muy arqueado, elevar las piernas ya de una manera natural muy, de un alto grado, en el ángulo de las mismas, ejercer un salto determinado, de elasticidad, plasticidad y además de todo eso, proyección, sentido artístico del movimiento, porque puedes tener todo eso pero ser un torpe cuando te mueves, son muchas cosas, o puedes tener todo eso y ser muy gordita y no, ¿me entiendes?, es muy difícil realmente la captación, por eso es muy importante en una carrera como ésta porque no cualquiera puede ejercerla, mas bien es muy difícil que puedas ejercerla. También de que el medio no ofrece una, ha mejorado muchísimo te lo digo de mi época a ahora, que no son muchos son 20 años, ha mejorado notablemente el sueldo y las condiciones de los bailarines en muchos casos, en otros se mantiene igual. No hay mas compañías de ballet pero las que hay han mejorado mucho en este sentido, pienso que podría mejorar, incluso la danza es un fenómeno que tiene un…. Yo creo que la cultura en México; la gente es muy sensible y sí hay una cultura, donde no hay una cultura yo creo es en los que lo manejan, porque la cultura más bien se vincula a una necesidad política entonces cuando el ballet sea, o la danza sea una necesidad política verdaderamente, que exija un compromiso mayor creo que esto puede llegar a mejorar, porque mejoró cuando el momento político lo requería, no mejoró porque la gente estuviera muy conciente de lo que la danza fuera…

Es muy diferente ya hay un talento, el profesor lo guía, lleva mucho tiempo, y sí hay maestros externos es más diferente. Es siempre el de afuera y te desacredita México y su cultura, porque no es el que va a ver el que elige es el de la política, por eso hay que tener una vocación muy fuerte y acoplarse a ello Es muy diferente, no se trata igual, educación y valorización de la sociedad pero es muy padre con niños, siempre quieren más y hay un compromiso, el carácter, la postura la posición, además el ballet ayuda para que la niña tenga modales finos y subraye su feminidad en una cultura machista, aunque ahora es mas diferente, por ejemplo en la película de “Billy Eliot”, la película, a raíz de esa película llegaron aquí a inscribirse de treinta a cuarenta niños y ya a cambiado la perspectiva, no es un arte impuesto como en otros países, porque la política si es muy diferente.