2.6.6.3. Les écrits postérieurs.

Catherine Kintzler exprime clairement ce qu'il advient des positions de Rousseau. Il reproche à la musique française son aspect conventionnel, cette manière, caractéristique de l'opéra, d'évoquer sur une scène les héros et les dieux, un souci du sublime avant toute chose… « Non, ce qu'il faut, ce sont des personnages vraisemblables, des héros modestes ressemblant à ceux qui sont assemblés dans la salle. Ne faites plus chanter des dieux et des lutins, faites parler des maîtres, des valets, des courtisanes, des bourgeois, des soubrettes : faites-les aimer, se haïr, se trahir, se disputer, faites-les vivre » ¹ . La musique italienne y parviendrait, pas la musique française.

Citons la fameuse conclusion de la Lettre sur la musique française : « D'où je conclus que les Français n'ont point de musique et n'en peuvent avoir ; ou que si jamais ils en ont une, ce sera tant pis pour eux » ² . Rappelons l'envolée lyrique qui termine l'article Génie du Dictionnaire : « Mais si les charmes de ce grand Art te laissent tranquille, si tu n'as ni délire ni ravissement, si tu ne trouves que beau ce qui transporte; oses-tu demander ce qu'est le Génie ? Homme vulgaire, ne profane point ce nom sublime. Que t'importerait de le connaître ? Tu ne saurais le sentir ; fais de la Musique Française » ³ .