11.2.2.3. Les cordes sympathiques.

Rajoutées à l'instrument baroque au moment où les violes sont encore prestigieuses, les cordes sympathiques participent au travail d'anoblissement de la vielle contre l'anti-modèle de l'instrument mendiant. De plus, elles enrichissent les sonorités. Ce sont « des cordes de laiton, ce qui produit un assez bel effet », pense Boüin ² , dont nous reproduisons les indications :

Pour une vielle en corps de luth six cordes sympathiques sont utilisées :

‘ « Les deux premières qui sont les deux plus fines s'accordent à l'unisson des chanterelles (sol).
Les deux suivantes qui sont les deux moyennes en grosseur s'accordent à la tierce au-dessous des deux plus fines (mi).
Les deux plus grosses s'accordent à la quinte en dessous des deux plus fines (do) » ³ .’

Pour une vielle en corps de guitare quatre cordes sympathiques seulement seraient utilisées ⁴

‘« Les deux premières qui sont les deux plus fines s'accordent à l'unisson des chanterelles (do)
La troisième qui est la moyenne en grosseur s'accorde à la tierce au-dessous des deux plus fines (mi)
La quatrième qui est la plus grosse s'accorde à la quinte au-dessous des deux plus fines (do) » ¹ .’

De son côté, Charles Bâton ² attribue aussi à sa « nouvelle vielle » des cordes sympathiques, mais se plaint des « vibrations dissonantes avec l'accord permanent » qu'elles produisent sur les anciennes vielles. Il critique les grosses cordes de laiton qui introduisent des « frémissements qui caractérisent à l'oreille un son de cuivre », d'où l'emploi de cordes filées qu'il recommande vivement. Là encore, comme lorsqu'il s'agit de proposer une corde chanterelle faisant sonner un ré à vide, l'auteur recherche le brillant qui doit caractériser les sonorités de la vielle : « l'avantage que l'on retire de ce timbre est de rendre l'instrument plus brillant ».