Sexe et génération (variable C)
Seuls quatre enfants sont représentés jouant de la vielle (8% de l'échantillon). Selon les cas, il peut s'agir d'une sorte de portrait de famille, d'un moyen pour faire advenir un sentiment d'attendrissement, d'un déguisement en « petit savoyard » 1 .
En ce qui concerne les adultes, 19 sont des hommes
(42%) et 26 sont des femmes (58%).
Cette prédominance des femmes doit être analysée de façon plus stricte.
| Hommes | Femmes | Enfants | Totaux | |
| Trapèze | 12 | 3 | 0 | 15 |
| Guitare | 3 | 10 | 3 | 16 |
| Luth | 4 | 13 | 1 | 18 |
| Totaux | 19 | 26 | 4 | 49 |
En croisant la variable sexe et génération avec la variable lutherie, on trouve un Chi carré hautement significatif (p=.001).
Il apparaît que la vielle en trapèze est peu jouée par les femmes, dans 3 cas sur 26 (12% des cas). Elle est très majoritairement un objet masculin, dans 12 cas sur 19, (63 %). Or cette vielle correspond, avons-nous vu, à une première génération d'instruments. En revanche, c'est de la deuxième génération d'instruments dont s'emparent les femmes, qui joueront des vielles dites maintenant « baroques » dans 23 cas sur 26 (88%) alors que les hommes en jouent seulement dans 7 cas sur 19 (37%).
Ces résultats confirment ce que nous indiquons ailleurs 1 , à savoir que la vielle appelée baroque, qui est la vielle de deuxième génération en forme de guitare ou de luth, et qui s'épanouit sous le règne de Louis XV est un instrument principalement joué par des « femme de qualité ». Dans notre échantillon, 23 femmes en jouent et seulement 7 hommes (77% d'un côté, 23% de l'autre).
Instrument masculin au début du XVIIe siècle sous sa forme trapézoïdale, la vielle se féminise par la suite. Nous avons alors à nous demander si sa fonction sociale, (telle que nous l'approchons à partir de notre variable D « Fonction de la vielle »), n'a pas alors changé.