i. Les étapes de l’institutionnalisation dans les années 1990.

Puis, dans les années 1990, ce sont les instances représentatives et les organes institutionnels qui se développent et se consolident. ¹⁷¹³ En 1994 l’Etat lance sonpremier plan d’intervention en faveur des arts de la rue. ¹⁷¹⁴ En 1997 est créée la Fédération des Arts de la rue, en 1999, les aides à la production dramatique sont ouvertes aux spectacles de rue et aux dramaturgies non exclusivement textuelles. En 2002, de nouveaux crédits sont attribués au secteur, et enfin, le Temps des Arts de la Rue est lancé officiellement par Renaud Donnedieu de Vabres en février 2005 pour trois ans, avec trois objectifs principaux : « avoir des crédits supplémentaires » ¹⁷¹⁵ , « questionner les textes des réglementations qui régissent l’intervention dans l’espace public » ¹⁷¹⁶ et « mieux faire connaître les Arts de la Rue aux élus et aux décideurs [locaux et régionaux] afin que ce « temps » ne se réduise pas à un tête à tête Etat / professionnels. » ¹⁷¹⁷ et que se développent « des synergies avec les collectivités territoriales. » Une école est créée (la FAI AR), les différents lieux de création, de résidence et de diffusion sont organisés en réseau sur le modèle des CDN (les CNAR), une immense Cité des Arts de la Rue est créée à Marseille, qui abrite la FAI AR, ainsi que de nombreuses compagnies, et Lieux Publics, devenu Centre International de Création et chargé du projet IN/SITU, plateforme de coproduction et de soutien à la création d’œuvres à l’échelle européenne (Espagne, Belgique, Autriche), ainsi que d’une « mission de repérage » non pas d’artistes, mais d’articulations possibles entre deux regards sur la ville portés par deux types de visionnaires, « repéreurs » ¹⁷¹⁸ chargés « d’ébaucher des solutions innovantes pour la ville de demain » ¹⁷¹⁹ , les artistes les hommes politiques. Ce projet, initié en 2002 par Maud Le Floch ¹⁷²⁰ sur l’idée que « les artistes "oeuvriers" de l’espace public sont des producteurs de ville » ¹⁷²¹ , a ainsi fait se rencontrer deux par deux dix-sept élus et dix-sept artistes, qui ont parcouru douze villes en France au cours d’un échange d’une journée, sans témoins et sans médiatisation. Ces repérages ont donné lieu à un livre, préfacé par Catherine Trautmann et par Jean-Louis Borloo, ministre de la cohésion sociale, et qui constitue le premier opus de la nouvelle collection « Carnet de rue. Ecritures artistiques / espaces publics. » C’est dire l’intrication étroite entre les missions artistique et (de cohésion) sociale, à mesure que le théâtre de rue se fait « art dans/de l’espace public », panacée de la démocratisation théâtrale.