Le nous de complicité avec le lecteur

Le nous se réfère parfois non plus à la communauté humaine mais à celle, plus restreinte, des individus qui, en même temps que l’auteur, sont intéressés à la recherche mise en jeu par le texte.La différence entre les deux acceptions est sensible si l’on compare par exemple dans « La Mounine » la mention du soleil « fait pour nous aveugler » (« nous » = les êtres humains) et la phrase finale faisant allusion à l’achèvement à venir du texte : « peut-être écrirai-je d’un trait simple et aisé ce Poème (...) que promettait le titre de ce cahier mais que (...) nous n’avons pu encore nous offrir » (« nous » = les lecteurs du texte, parmi lesquels son auteur) (RE, 430, 432, je souligne)³⁵⁸.

La frontière est ténue entre ce nous qui opère une association entre le je écrivant et ses lecteurs, et le nous traditionnellement appelé « de modestie », c’est-à-dire simple variante du je, par laquelle l’auteur s’efface dans une pluralité fictive. Cependant dans le cas de Ponge il ne s’agit ni d’une « simple » variante ni d’une « fiction » de pluralité. Il y a chez lui, manifestement, le sentiment que la recherche met en jeu plus que le je, et donc une tendance naturelle à élargir jusqu’aux dimensions du nous l’instance qui cherche. Extrêmement fréquent, ce nous fait fonction de stimulation interne, régulièrement injectée dans le texte comme pour relancer sa dynamique. Ainsi, à propos du savon : « Quelle jubilation dont il faut bien que nous rendions compte ! » ou « Observons-le [le savon] dans le milieu aquatique. (...) Dirons-nous qu’il y mène une existence dissolue ? » (ibid., 370, 380).

De manière générale les injonctions à poursuivre ou infléchir la recherche, injonctions qui rythment régulièrement les textes, sont majoritairement formulées à la première personne du pluriel : « Parlons simplement » ; « allons donc plus au fond »; « revenons vite à notre recherche » (RE, I, 386, 387, 399) ; « Mais poursuivons et nous allons atteindre à la raison d’être (...) du savon » (S, II, 380). Comme si la dimension dialogique ou conversationnelle du texte était essentielle à son dynamisme. C’est là une caractéristique essentielle de l’écriture de Ponge et il me faut m’y arrêter.