→ Au jeu de qui-parle-crée : le performatif chez Rabelais

Au jeu du performatif, Rabelais n’était pas un manchot (si l’on peut dire) et Novarina se présente comme un élève doué (nous y reviendrons). Signalons pour l’instant les formes que peut prendre la parole performative rabelaisienne…

Appliquée au « gousier », le tronçon de phrase «  que grand tu as » est à l’origine du nom de Gargantua : « [l’]oyant, les assistants dirent que vraiment il devait avoir par ce le nom Gargantua, puis que telle avait été la première parole de son père à sa naissance »¹³²; autres exemples : les mots-châtaignes de la fin du Quart livre (qui, « lors que s’esclattent » font « de paour tressaillir ») et autres « parolles bien picquantes », « sanglantes », « horrificques » ou « mal plaisantes à veoir »¹³³ on verra que ces troublantes métaphores qui rendent les mots concrets ont leur équivalent chez Novarina…