| Résumés |
| fr |
Ce travail cherche à montrer, d'une part, quel a été l'impact de la "" redécouverte "" des Six Suites pour violoncelle seul de BACH au début du XXème siècle sur l'essor de la composition d'oeuvres destinées à ce médium, et d'autre part, en quoi celui-ci a pu correspondre à certaines aspirations propres aux critères de notre temps et se faire le reflet des différents courants et tendances esthétiques de ce siècle. La référence à l'oeuvre de BACH s'exprime très clairement à travers le corpus considérable de Suites (environ 180) mais transparaît aussi implicitement dans le souci d'inscrire ce type de composition dans un genre issu d'une longue tradition tel que la Sonate (plus de 280). Les techniques d'écriture employées par BACH pour donner une dimension polyphonique à cet instrument ont aussi inspiré les compositeurs de notre siècle, qui ont su par ailleurs leur donner de nouveaux prolongements (polyphonie de timbres, polyphonie gestuelle, utilisation de dispositifs électro-acoustiques). Et, même si le violoncelle est encore bien souvent traité comme un instrument lyrique, conformément à la tradition des siècles passés, il offre, par l'élargissement de ses modes de jeu, une très riche palette de timbres qui répond tout à fait aux exigences des compositeurs du XXème et donne à ce médium instrumental un intérêt renouvelé. Les violoncellistes ont eux-mêmes largement contribué au développement de ce répertoire, stimulant les compositeurs par leur personnalité, leur maîtrise instrumentale, voire même par la mise au point de nouvelles techniques, destinées en particulier à élargir les possibilités de jeu polyphonique sur l'instrument solo (jeu avec deux archets simultanés ou archet courbe). |
| en |
This work tends show the importance of Bach Six Suites for cello solo "" rediscovery "" at the beginning of the XXth century on the rise of compositions for this unaccompanied instrument. Morever, it tries to explains why the the latter met some proper feelings of modern componists, becoming a reflect of several esthetic tendancies. The reference to Bach work is clearly expressed through the high number of suites (around 180), but comes out also in the composition of sonatas (more than 280), a traditional form. Bach wrinting techniques, used to give a polyphonic dimension to his this instrument, have inspired our century's composers. Meanwhile, they learnt to extend these techniques towards a polyphony of tmbres,of gesture, or towards electroacoustics. Even if the cello is treated as a lyric instrument, as in previous centuries, it offers, through expanding its playing features, a very rich timbre palette, wich fillfulls the requirements of XXth century composers and gives to this solo instrument a renewed interest. The Cellists have themselves largely contributed to the growth of this repertoire. As a matter of fact composers have been stimulated by their strong individualities, by their ability to set up new techniques of polyphonic play (use of two simultaneous bows or of a curved curwed bow). " |
|
