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La double écriture dans l'oeuvre de Michel Tournier.
par You épouse Hollender, Seun-Kyong
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2002
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Université Lumière Lyon 2
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Table des matières
Page de titre
Préface
Introduction.
Première partie : Les matières premières.
1 : La philosophie.
2 :Le mythe.
2-1 : Le mythe en général.
2-2 : Le mythe littéraire et Tournier.
(1) : Le mythe pour Tournier
(2) : La fonction sociale des écrivains et le mythe.
(3) : La répétition et le mythe personnel dans l’oeuvre de Tournier
(4) : Le jeu de la réécriture du mythe.
Partie 2 : La parole unifiante du mythe.
Introduction.
Chapitre 1 : Le refus de la séparation entre Moi et Autrui dans Vendredi ou les limbes du Pacifique et le mythe des gémeaux.
I : L’analyse du roman avant l’arrivée de Vendredi.
1-1 : Le naufrage et les effets de l’absence d’autrui.
1-2: Le dédoublement chez Robinson.
2 : L’analyse du roman avant l’explosion de la grotte.
2-1 : Le désir de dominer l’altérité par la violence.
2-2 : L’opposition entre Robinson et Vendredi et le problème d’altérité.
3 : L’analyse du roman après l’explosion.
3-1: Le rôle du regard et du miroir dans la gémellisation.
3-2 : La métamorphose et le temps mythique.
3-3 : L’immortalité par le double filial J’emprunte cette expression à Jacques Poirier, op, cit., p. 241. et le thème du clonage.
4 : Conclusion et problématique non résolue.
Chapitre 2 : L’acceptation de la séparation corporelle dans Les Météores et les mythes du double.
1 : Le mythe du double et Tournier.
1-1 :Le signe du double dans la structure oppositionnelle des romans.
1-2 : Le mythe des jumeaux etLes Météores.
2 : Le bonheur gémellaire et le double narcissique.
2-1 : La fusion narcissique des jumeaux.
2-2 : La fusion gémellaire au niveau du langage.
2-3 : La quête du double dans le couple.
(1) : Edouard-Maria-Barbara : la quête d’un double fraternel dans l’amour conjugal.
(2) : Ralph et Deborah : la quête d’un double identique dans l’amour conjugal.
(3) : Alexandre-Daniel : la quête d’un double-fils dans l’homosexualité.
3 : La dégémellisation et la question d’identité.
3-1 : Le double aliénant.
3-2 : La dualité et les deux modes du temps.
4 : Le voyage et l’initiation.
4-1 : Venise.
4-2 : Les jardins japonais.
5 : Le sacrifice et l’âme déployée.
6 : Conclusion et problématique non résolue.
Chapitre 3 : Le refus de séparation entre homme et femme, et le mythe de l’androgyne.
I : Le modèle d’androgyne et l’inégalité entre homme et femme.
1-1 : L’incompatibilité du désir.
1-2 : L’image de l’Adam androgyne.
1-3 : L’image de deux sortes de femme.
2 : L’image de la Mère androgyne.
2-1 : L’image archétype de l’union.
2-2 :L’attirance de la régression et son danger.
3 : Les deux modèles du dépassement de l’univers féminin.
3-1 : L’expression de la sexualité non génitale.
3-2 : La suppression du marquage sexuel.
3-3 :L’opposition entre l’univers féminin et l’univers masculin et l’idéal de la masculinité.
4 : L’appropriation de la différence.
4-1 : Le thème du déguisement.
4-2 : Le fantasme de l’homme maternel.
4-3 : Les femmes viriles
5 : Conclusion et problématique non résolue.
Chapitre 4 : Le refus de la séparation entre corps et âme, l’art et le sacrifice.
1 : L’ambiguïté d’affectivité chez Tiffauges.
1-1: Les aspirations contradictoires d’Abel Tiffauges.
1-2 : Le désir de puissance et ses avatars.
1-3 : Le désir de la fusion et la phorie.
(1) : L’ambiguïté de l’oralité et de l’ogre.
(2) : La phorie et le rapt.
2 : La ressemblance entre Tiffauges et l’Allemagne nazie.
2-1 : L’Allemagne - la terre promise.
2-2 : Le nazisme et Tiffauges.
3 : L’opposition entre corps et âme.
3-1 : La dimension corporelle et la réminiscence textuelle avec Gilles et Jeanne.
3-2 : La dimension spirituelle et l’accomplissement du destin.
4 :L’analyse de Gaspard, Melchior et Balthazar.
4-1 : Les quêtes des rois mages.
(1) : Gaspard et la quête de l’amour sublimé.
(2) : Balthazar et la quête de la beauté.
(3) : Melchior et Hérode, et la quête du pouvoir.
(4) : Taor et la quête d’une nourriture transcendante.
4-2 : L’accomplissement thématique et l’évolution de l’oeuvre.
4-3 : La dimension artistique : art visuel et art oral.
Conclusion.
Partie 3 : La parole oblique
Chapitre 1 : le jeu du miroir réversible.
1 : Le jeu latéral et l’inversion du miroir.
1-1 : La stratégie de l’opposition latérale.
1-2 : Le miroir du diable et l’inversion maligne.
1-3 : L’inversion et l’effacement de latéralité.
(1) : Le jeu d’indistinction du bien et du mal.
(2) : La sexualité et l’inversion.
2 : Le jeu vertical.
2-1 : Le jeu vertical de la sublimation et le baroque.
2-2 : Le jeu vertical du sacré.
(1) : La dimension satirique et le langage grotesque.
(2) : L’humour et le jeu vertical.
Chapitre 2 : le jeu du miroir oblique et la perversion.
1 : Le regard oblique des pervers tourniériens.
1-1 : La différence comme point de départ de la perversion.
1-2 : Le destin et la perversion.
1-3 : La vision profonde et la lecture du destin.
1-4 : Le regard enfermé par le désir.
2 : Un univers fou mais cohérent.
2-1 : L’abolition de la frontière entre le réel et l’imaginaire (ou l’être et le paraître).
2-2 : L’Histoire et le fantasme.
2-3 : Les références mythiques, légendaires et le fantasme.
3 : Le jeu de la narration perverse.
3-1 : L’enfermement du point de vue du lecteur.
3-2 : La double orientation par le narrateur pervers.
4 : L’esthétique de la perversion (en guise de conclusion)
Chapitre 3 : Le miroir narcissique ou la dimension de l’autoportrait.
1 : Tournier e(s)t ses personnages ou la dimension d’autoportrait.
1-1 : Tournier et Robinson.
1-2 : Tournier et Tiffauges.
1-3 : Tournier et Alexandre.
1-4 : Tournier et Paul.
1-5 :Tournier et Balthazar, et la question de (l’auto)portrait.
2 : La mort de l’auteur et la naissance du roman.
3 : Lire e(s)t (ré)écrire ou l’écriture miroitante.
4 : Du lecteur jumeau à une lecture narcissique.
Conclusion
Partie 4 : La parole absolue ou le retour à la forme simple.
1 : Le conte et la nouvelle.
2 : Le conte et la poésie.
3 : Le conte et le mythe.
3-1 : Les diverses hypothèses sur le lien entre conte et mythe.011
3-2 : Du mythe au conte chez Tournier (la substance mythique du conte tourniérien).
3-3 : Le fantasme d’un texte parfait pour guider l’enfant idéal.
4 : Le conte et le roman.
5 : Le conte, le miroir et la réécriture.
Conclusion
Bibliographie
1. OEuvres de Michel Tournier
Romans
Récits, contes et nouvelles
Essais
Textes relatifs à l’art ou à la photographie.
Textes pour enfants
Préfaces et présentations de Michel Tournier (par ordre alphabétiqued’auteurs)
Articles de Michel Tournier (par ordre de parution)
Entretiens écrits de Michel Tournier (par ordre chronologique)
Entretiens radiophoniques (par ordre chronologique)
Entretiens télévisuels (par ordre chronologique)
Vidéo sur Michel Tournier
Adaptations des oeuvres de Michel Tournier
- Adaptations théâtrales
- Adaptations télévisées
- Adaptation cinématographique
2 : Etudes sur l’oeuvre de Michel Tournier.
Ouvrages consacrés à Tournier
Livres consacrés en partie à Tournier
Numéros spéciaux et ouvrages collectifs
Thèses de 3ème cycle citées
Articles consacrés à Tournier
Généralités
Articles sur Vendredi ou les limbes du Pacifique
Articles sur Le Roi des Aulnes
Articles sur Les Météores
Articles sur Le Vol du vampire
Articles sur les contes et nouvelles
Articles sur Tournier et la photographie ou l’art
3. Autres références citées (critiques ou théories littéraires, scienceshumaines)
OEuvres de fiction
