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Les cantates de Nicolaus Bruhns (1665-1697)
par FRUCTUS Michel
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2009
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Table des matières
Illustrations
Page de titre
Contrat de diffusion
Dédicace
Remerciements
Avertissement
Introduction
Notions Préalables
1/ L’exercice de la musique
1.1/ Le Cantor
1.2/ La Stadtpfeiferei
1.3/ L’organiste
1.4/ Autres fonctions municipales
1.5/ Le Collegium musicum
1.6/ Le Kapellmeister
1.7/ Conclusions
2/ Les Éditions Musicales
2.1/ Au XVIe siècle
2.2/ Au XVIIe siècle
3/ Terminologie
3.1/ Le Lied
3.2/ La Kantate
4/ Les cantates de Nicolaus Bruhns
Planches n°1-3
Chapitre Premier. Les Musiciens antérieurs à la Réforme
Marienlied
Chant Marial
1/ Heinrich Isaac (1445-1517)
1.1/ Innsbruck, ich muβ dich lassen
1.2/ Mein Freud allein
1.3/ Es hätt ein Baur ein Töchterlein
1.4/ Dich, Mutter Gottes, ruf wir an
1.5/ Regina caeli laetare
2/ Heinrich Finck (1445-1527)
2.1/ Ach herzigs Herz
2.2/ Wach auf, mein höchster hort
2.3/ Missa in summis
3/ Conclusions
3.1/ Synthèse stylistique : les musiciens antérieurs à la Réforme
3.2/ Résurgences dans l’œuvre de Nicolaus Bruhns
Planches n°4-5
Chapitre Deuxième. Les Musiciens au temps de la Réforme
Frau Musika
Dame Musique
1/ Ludwig Senfl (1488-1543)
1.1/ Mag ich Unglück nit widerstand
1.2/ Mir ist ein rot Goldfingerlein
1.3/ Ach Elslein, liebes Elslein
1.4/ Deus in Adjutorium
2/ Autour de Martin Luther (1483-1546)
2.1/ Martin Luther et la musique
2.2/ Johann Walther (1496-1570)
2.3/ Balthasar Resinarius (1480-1546)
2.4/ Martin Agricola (1486-1556)
2.5/ Arnold von Bruck (1490-1554)
2.6/ Lupus Hellinck (1495-1541)
2.7/ Thomas Stoltzer (1480-1526) Les dates de Thomas Stoltzer sont sujettes à quelques variations : les éditions Bärenreiter (BA910, p. 123) parlent d’« après 1450-1526 », tandis que le CD référence TS1 parle d’« environ 1480/85-1526 ». Nous adoptons cette dernière estimation, car elle semble confirmée par les éditions London Pro Musica (Cf. EML360).
2.8/ Sixt Dietrich (1490-1548)
3/ Les Maîtres de Heidelberg
3.1/ Stephan Zirler (1500-1570)
3.2/ Jobst von Brant (1517-1570)
3.3/ Lorenz Lemlin (1495-1540)
3.4/ Matthias Greiter (1500-1550)
3.5/ Caspar Othmayr (1515-1553)
4/ Bilan concernant les cadences
5/ Conclusions
5.1/ Synthèse stylistique : les musiciens au temps de la Réforme
5.2/ Résurgences dans l’œuvre de Nicolaus Bruhns
1/ L’homme doit craindre Dieu, car sa nature corrompue ne peut que l’inciter à désespérer de lui-même
2/ Heureusement, Dieu est bon
3/ Le Christ mort sur la croix rachète toutes les fautes
4/ Le Christ comme abolition du mal, et symbole de paix éternelle
5/ L’homme est incapable de se sauver par lui-même. Le salut n’est accordé que par don gratuit de Dieu (la Grâce)
6/ Le Christ ressuscité apporte la bonne nouvelle de la vie éternelle. La mort humaine n’est donc qu’une étape, appréhendée avec soulagement.
7/ Sémantique paulinienne
Planches n°6-11
Chapitre Troisième . Les Musiciens au temps de la Contre-Réforme
Es ist ein Schnitter, der heißt Tod
Il est un moissonneur, qui s’appelle la Mort
1/ La Quadruple influence Italienne
1.1/ Le Concile de Trente (1545-1563)
1.2/ Le Madrigal
1.3/ Saint-Marc de Venise
1.4/ Les Camerate Fiorentine
2/ Les compositeurs du compromis
2.1/ Roland de Lassus (1532-1594)
2.1.1/ Les Lieder
2.1.2/ Les Canzoni
2.1.3/ Les Œuvres Chromatiques
2.1.4/ Conclusion sur Roland de Lassus
2.2/ Gallus Dressler (1533-1585)
2.3/ Leohnard Schroeter (1540-1595)
2.4/ Leohnard Lechner (1553-1606)
2.5/ Adam Gumpelzhaimer (1559-1625)
2.6/ Hieronymus Praetorius (1560-1629)
2.7/ Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621)
2.8/ Hans Leo Hassler (1564-1612)
2.8.1/ La musique profane
2.8.2/ Les Psalmen und christliche Gesänge
2.8.3/ Les Sacri Concentus
2.8.4/ La Missa octo vocum
2.8.5/ Conclusion sur Hans Leo Hassler
2.9/ La Musica Poetica de Joachim Burmeister
A/ Ornements concernant « l’Harmonie » (la polyphonie)
B/ Ornements concernant la mélodie
C/ « Ornements communs aux Harmonies et aux Mélodies »
3/ Les Continuateurs de la Tradition
3.1/ Lucas Osiander (1534-1604)
3.2/ Joachim von Burck (1546-1610)
3.3/ Johannes Eccard (1553-1611)
3.4/ Christophorus Demantius (1567-1643)
3.5/ Melchior Vulpius (1570-1615)
3.6/ Michael Praetorius (1571-1621)
4/ Conclusions
4.1/ Synthèse stylistique : les musiciens au temps de la Contre-Réforme
4.2/ Résurgences dans l’œuvre de Nicolaus Bruhns
Planches n°12-16
Chapitre Quatrième. Les Musiciens au temps de la guerre de Trente Ans
Neujahrsode
Ode pour la nouvelle année
1/ Renforcement et Croissance des acquis
1.1/ Melchior Franck (1575-1639)
1.2/ Johann Staden (1581-1634)
1.3/Daniel Friderici (1584-1638)
1.4/ Johann Hermann Schein (1586-1630)
1.5/ Samuel Scheidt (1587-1654)
2/ Le monument : Heinrich Schütz (1585-1672)
2.1/ Les Psalmen Davids
2.2/ Les Kleine geistliche Konzerte
2.3/ Les Musikalische Exequien
2.4/ Die Sieben Worte Jesu Christi am Kreuz
2.5/ La Geistliche Chormusik
2.6/ L’Historia der Geburt Jesu Christi
2.7/ Les passions
2.8/ Le Magnificat
2.9/ Conclusion sur l’œuvre d’Heinrich Schütz
3/ Élèves et Assistants
3.1/ Tobias Michael (1592-1657)
3.2/ Thomas Selle (1599-1663)
3.3/ Johann Erasmus Kindermann (1616-1655)
4/ Conclusions
4.1/ Synthèse stylistique : les musiciens à travers la guerre de Trente Ans
4.2/ Résurgences dans l’œuvre de Nicolaus Bruhns
Planches n°17-21
Chapitre Cinquième. Les Musiciens de la Reconstruction
Der XIII. Libes-Kuss : Di Weißheit-Perle.
Treizième Baiser d’amour céleste : La perle de Sagesse
1/ Les Compositeurs du Sud
1.1/ Joahnn Kaspar Kerll (1627-1693)
1.2/ Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644-1704)
2/ Les Compositeurs du Centre
2.1/ Andreas Hammerschmidt (1611-1675)
2.2/ Sebastian Knüpfer (1633-1676)
2.3/ Johann Schelle (1648-1701)
2.4/ Johann Rosenmüller (1620-1684)
2.5/ Adam Krieger (1634-1666)
3/ Les Compositeurs du Nord
3.1/ Franz Tunder (1614-1667)
3.2/ Matthias Weckmann (1619-1674)
3.3/ Christoph Bernhard (1628-1692)
3.4/ Dietrich Buxtehude (1637-1707)
3.5/ Johann Theile (1646-1724)
4/ La « génÉration Bruhns »
5/ Conclusions
5.1/ Synthèse stylistique : les musiciens de la Reconstruction
5.2/ Résurgences dans l’œuvre de Nicolaus Bruhns
Planches n°22-23
Chapitre Sixième. Premières Conclusions
Chapitre Septième. Nicolaus Bruhns (1665-1697)
Auf Gottes Seltsame Geist-Regirung
Sur Dieu, étrange gouverne de l’Esprit
1/ Éléments biographiques Les informations présentées ci-dessous sont principalement issues de deux sources : GECK (Martin), Nicolaus Bruhns, Leben und Werk, op. cit. ; et New Grove, vol. III, p. 375-376. Elles sont, de loin, les plus volumineuses (les autres sources biographiques ne sont que les paraphrases plus ou moins raccourcies de ces deux premières). Malgré tout, ces fragments biographiques restent très succincts, et nous ne pouvons généralement que faire des suppositions – ou, ce que nous tentons de faire ici, une « reconstitution biographique ».
2/ Les cantates de Nicolaus Bruhns
2.1/ Jauchzet dem Herren alle Welt
2.2/ De profundis
2.3/ Der Herr hat seinen Stuhl im Himmel bereitet
2.4/ Mein Herz ist bereit
2.5/ Paratum cor meum
2.6/ Wohl dem, der den Herren fürchtet
2.7/ Erstanden ist der heilige Christ
2.8/ Muss nicht der Mensch auf dieser Erden
2.9/ Die Zeit meines Abschieds ist vorhanden
2.10/ Hemmt eure Tränenflut
2.11/ O werter heil’ger Geist
2.12/ Ich liege und schlafe
Planches n°24-54
Conclusions
1/ L’œuvre comme produit d’une culture
2/ L’œuvre comme élaboration unique
3/ De l’identité
4/ Le Fixe et le Muable
5/ Les deux béances
Annexes
