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Narration et première personne chez Giono
par MARZOUGUI Mohamed Hedi
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1999
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Université Lumière Lyon 2
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Table des matières
Tableaux
Page de titre
Introduction générale
Première partieLe « moi » autobiographique
Introduction de la première partie
Chapitre 1Le projet autobiographique chez Giono : corpus et étalement
Introduction
I. Délimitation du Corpus
II. Etalement du projet autobiographique
Conclusion
Chapitre 2 « Crises » et « Conversions »
Introduction
I. « Crises »
II. Conversions
II. A. Biographie/ Autobiographie
II. B. Référent et texte
II. C. Unité et « dispersion » du moi?
II. D. Voilement / dévoilement
II. E. Stabilité et changement
II. F. Le discours du « moi » sur lui-même
Conclusion
Chapitre 3Textes autobiographiques et différentes représentations du « moi »
Introduction
I. Données conventionnelles et écarts
I. A. Nom
I. B. Titre
I. C. Cadre de vie
II. Jean le Bleu ou le roman de l'initiation poétique
II. A. L'incipit de Jean le Bleu : quelques principes généraux et fondateurs de l'écriture autobiographique chez Giono
II. A. 1. Narration et souvenir
II. A. 2. L'ici-maintenant de la fiction
II. A. 3. Thèmes, symboles et discours
II. B. Histoire de vie et fiction
II. B. 1. Contenu thématique et structure
II. B. 2. Le Temps
II. B. 3. Initiation par les sens du « poète en devenir »
II. B. 4. Pérennité de la fonction poétique
III. Virgile ou le récit du « poète »
III. A. Structure et thèmes
III. A. 1. Virgile et Jean le Bleu
III. A. 2. « Crises » actuelles et « crises » passées
III. B. Histoire individuelle et histoire : positions et discours
III. C. De Virgile à Giono : du biographique à l'autobiographique
IV. Le Grand Théâtre ou le récit du « père-prophète » : le « moi » et l'autre double
IV. A. Structure et thèmes
IV. A. 1. Prophéties et « théâtre » de l'apocalypse des temps modernes
IV. A. 2. L'homme et le spectacle de l'infiniment grand
IV. A. 3. L'homme et l'expérience de l'extrême et de la limite
IV. A. 4. Portrait du père « prophète-guide » : le sacré et le profane
IV. B. Les rapports père/enfant dans « l'autobiographie » et dans les romans
Conclusion
Chapitre 4Les problèmes de l'énonciation
Introduction
I. Identité et identification
II. Consonances et dissonances entre le sujet de l'énonciation et le sujet de l'énoncé
II. A. Consonances : « moi, je »
II. A. 1. Les liens entre le passé et le présent
II. A. 2. Système des temps et ambiguïté des visions
II. A. 3. L’image du « moi » passé et le problème du « point de vue »
II. B. Dissonances
II. B. 1. Ecart entre le « moi » de l'énonciation et le « moi » de l'énoncé ( Jean le bleu, Virgile )
II. B. 2. Le dédoublement de la voix dans Le Grand théâtre
II. B. 3. « Je est un autre » : le cas de Noé
Conclusion
Chapitre 5Quelle autobiographie?
Introduction
I. Pacte et projet
II. Les textes de Giono et les « catégories » de l'autobiographie
II. A. Le « récit de vie »
II. B. L'« autofiction »
II. C. Le « roman autobiographique »
III. L'autobiographie : étendue et limites
IV. « Redites » et surplus de signification
V. « Vides » autobiographiques et style
Conclusion
Conclusion de la première partie
Deuxième partie Les différentes représentations du « moi » de l’écrivain à travers les « essais pacifistes » (1935-1939)
Introduction de la deuxième partie
Chapitre 1Action pacifiste, engagement et écriture
Introduction
I. Contexte historique
I. A. Evénements politiques
I. B. Giono et les autres intellectuels
I. C. Giono et les idées anarchistes Nous nous appuyons, pour cette question, essentiellement sur l’article de Michel RAGON « Giono anarchiste? » dans Magazine littéraire (numéro consacré à Giono), n° 329, février 1995, p.45-46.
II. Action et « Messages »
II. A. Action
II. B. Le Contadour
II. C. « Messages » et message
II. D. Les principales composantes du pacifisme chez Giono
III. Refus d’obéissance et Précisions : de la désobéissance à l’engagement pacifiste intégral
III. A. Refus d’obéissance : les formes de la lutte pacifiste
III. A. 1. Guerre et Etat capitaliste
III. B. Précisions Essai écrit entre le 6 et le 14 octobre 1938 et publié la même année. ou l’intensification de la lutte pacifiste
IV. Engagement et éthique
IV. A. Le pacifiste et son engagement
IV. B. Suivisme et popularité
IV. C. L’incertitude
Conclusion
Chapitre 2Les événements historiques : vision et écriture
Introduction
I. Réalité et utopie
I.A. Les Vraies Richesses : message de « joie » et récit d’une révolte
I. A. 1. Structure et contenu thématique
I. A. 2. La quête des « vraies richesses »
I. B. La jacquerie
I. B. 1. La révolte des paysans dans Lettre aux paysans sur la pauvreté et la paix
I. C. Pour une société nouvelle : Lettres aux paysans sur la pauvreté et la paix Texte écrit entre juillet et août 1938 et publié la même année. comme modèle
I. C. 1. « Pauvreté », « richesse », « joie » et « liberté »
I. C. 2. L’image des paysans dans Lettre aux paysans
I. C. 3. L’image du paysan dans Le Poids du ciel
II. Recherche de la pureté ou quand le désespoir de 1939 est nourri des souvenirs de 1917
II. A. Désespoir et solitude du pacifiste
II. B. « Pureté » et « impureté » : deux récits significatifs de la guerre de 14
II. C. Leçons du passé et discours polémique
III. La « subjectivation » de l’histoire Giono n’utilise pas le terme « histoire ». Ce concept, en tant que tel, n’existe pas chez lui.
Conclusion
Chapitre 3 Idéologie et esthétique dans les « Essais pacifistes »
Introduction
I. Entre le roman et l’essai, l’exemple des Vraies Richesses
I. A. Les Vraies Richesses et Que ma joie demeure
I. B. L’articulation des différents discours
I. C. Le tableau : Saint Jean-Baptiste ou le portrait de l’artiste
I. D. La diversité des genres
Récapitulation
II. L’idéologique, l’épique et le lyrique dans Le Poids du ciel
Conclusion sur Le Poids du ciel
III. Polémiquer, raconter, se représenter
IV. Représentations, fonctions et discours du narrateur dans Les Vraies Richesses et Le Poids du ciel
IV. A. Dans Les Vraies Richesses
IV. A. 1. « Je », « Nous »
IV. A. 2. La parole du narrateur
IV. B. Dans Le Poids du ciel
V. Le « donquichottisme »
Conclusion
Conclusion de la deuxième partie
Troisième partie « Portrait de l'artiste par lui-même » et création romanesque
Introduction de la troisième partie
Chapitre 1Le « portrait de l’artiste par lui-même » ou l’écrivain et ses doubles
Introduction
I. Image de l’écrivain / image de l’artiste : autoportrait et portrait
I. A. Le « portrait de l’artiste » et le problème de l’unité du « moi »
I. B. Qui est l'artiste ?
II. L’art comme matière de la création
II. A. Musique et chants
II. A. 1. Chants et drames
II. B. Peinture
II. C. Poésie et poètes
II. C. 1. Le rôle du poète
Conclusion
Chapitre 2Les principales figures du créateur
Introduction
I. Naissance de l’Odyssée ou le mensonge créateur
1. A. La parole poétique comme acte de création
I. B. La force d’une légende
I. B. 1. Ulysse confronté à sa légende
I. B. 2. Mensonge et vérité
I. B. 3. L’être et le paraître
II. Pour Saluer Melville ou le portrait de l’artiste en « accoucheur d’images »
II. A. Melville / Giono
II. B. Herman / Adelina ou le récit d’amour d’un poète
III. Les Grands Chemins ou le portrait de l’artiste en tricheur
III. A. Thèmes
III. A. 1. L’amitié
III. A. 2. La virtuosité du Narrateur
III. A. 3. L’errance
III. A. 4. Mensonge, jeu, tricherie
III. A. 5. La mort de l’Artiste
II. A. 6. Ennui et divertissement
III. B. L’écriture
III. B. 1. Les vides du récit Nous empruntons ce titre à celui de l’article de R. RICATTE « Les vides du récit et les richesses du vide », in Etudes littéraires, vol. 15, n°3, déc. 1982, Les Presses de l’Université de Laval, p. 291-311.
III. B. 2. Jeu et écriture
III. B. 3. Le présent énonciatif A propos de ce temps dans Les Grands Chemins , certains critiques parlent de « présent de narration ». Voir par exemple l’article de Christiane KEGLE « Présent de narration et instances énonciatives dans Les Grands Chemins », dans Giono Aujourd’hui, Op. cit., p. 50-60. Joëlle GARDES-TAMINE pense que ce « n’est pas un présent de narration, car ce dernier s’insère nécessairement dans un contexte passé, repérable à des temps du passé, passé simple, imparfait... ou à la présence d’adverbes ou compléments indiquant une datation si bien que la distance entre le moment de l’énonciation et les événement relatés reste sensible, même si l’utilisation du présent essaie de l’abolir pour un moment. [...] En un mot, le présent de narration suppose un contraste, ce qui n’est nullement le cas dans Les Grands Chemins. [...] On a affaire à ce présent niveleur que l’on trouve par exemple dans les romans de Marguerite Duras... », in « La parole rapportée dans Les Grands Chemins », Les Styles de Giono (Actes du III è colloque international Jean Giono, Aix-en-Provence, 7-10 juin, 1989), Lille, Roman 20-50, 1990, p.12. Nous avons décidé de l’appeler « présent énonciatif », car il y a coïncidence absolue de l’acte et de son récit.
III. B. 4. Les aphorismes
III. C. Les Grands Chemins et Un de Baumugnes
IV. Noé ou le roman du romancier
IV. A. Structure et narration
IV. B. Thèmes et écriture
IV. B. 1. Olives, images, mots
IV. B. 2. La démesure et le monstrueux
IV. B. 3. Odeurs
IV. B. 4. Ecriture et lecture
V. La parole de l’artiste
V. A. Les caractéristiques de la parole
V. B. Parole et silence
V. C. La question de l’oralité
V. C. 1. Marques et codes de l’oral
Conclusion
Chapitre 3Les avatars d’une écriture ou le problème des « manières » chez Giono
Introduction
I. La mutation
I. A. La mutation liée à la guerre
I. B. La mutation inhérente à l’oeuvre
I. C. Les points essentiels du changement
I. C. 1. Les « Chroniques romanesques » et le « Cycle du Hussard »
I. C. 2. Quelques caractéristiques des « Chroniques »
II. Le nouvel usage de la « psychologie » Nous empruntons cette expression à H. GODARD, D’Un Giono l’autre, Op. cit, p. 135. : les personnages et leur « caractère »
II. A. Le « héros » et son action
II. B. Le Moulin de Pologne ou les différents aspects du mal
II. B. 1. La cruauté du destin et la méchanceté des hommes
II. B. 2. M. Joseph, justicier et sauveur
II. B. 3. Les personnages et leurs passions
II. B. 4. Le narrateur « amateur d’âmes »
III. Les stratégies narratives
III. A. Narration et focalisation
III. A. 1. Dans Le Moulin de Pologne
III. A. 2. Dans Un Roi sans divertissement
III. B. Le double récit
III. B. 1. Une structure récurrente
III. B. 2. Dans L’Iris de Suse
IV. Les constantes
IV. A. L'intertextualité
IV. B. La paratextualité
IV. C. La métatextualité
Conclusion
Conclusion de la troisième partie
Conclusion générale
Bibliographie
I- Oeuvres de Giono
A- OEUVRES ROMANESQUES DE GIONO
B- RECITS ET ESSAIS (La Pléiade, 1989, tome VII)
C- JOURNAL, POEMES, ESSAIS (La Pléiade, 1995, tome VIII)
D- AUTRES ECRITS DE GIONO
1- Textes en rapport plus ou moins direct avec ses oeuvres : préfaces, postfaces et présentations d’ouvrages Une « liste des préfaces de Jean Giono » : préfaces, postfaces et présentations d’ouvrages (sauf préfaces et postfaces de Giono à ses propres oeuvres) a été établie par Georges Ricard et Aline Giono et publiée dans le Bulletin n°20, 1983, p.69-79.
a- A propos de Naissance de L’Odyssée
b- A Propos de Colline
c- A Propos de Un de Baumugnes
d- A propos de Regain
e- A propos de Jean le Bleu
f- A propos du Chant du monde
g- A propos de Que ma joie demeure
h- A propos de Batailles dans la montagne
i- A propos de L’Eau vive
j- A propos des « Chroniques romanesques »
k- A propos du « Cycle du Hussard »
l- A propos de Mort d’un Personnage
m- A propos du Hussard sur le toit
n- A propos de Faust au village
o- A propos du Moulin de Pologne
p- A propos de Deux Cavaliers de l’orage
q- A propos de L’Iris de Suse
r- A propos de Caractères
s- A propos de Serpent d’étoiles
t- A propos des Vraies richesses
u- A propos de Refus d’obéissance
v- A propos de Précisions
w- A propos de Recherche de la pureté
x- Autres textes :
2- Chroniques journalistiques et divers textes courts
a- Recueils de chroniques, de courts essais, de préfaces et d’articles
b- Textes de Giono parus dans le Bulletin de l’Association des Amis de Jean Giono
c- Autres textes courts (non publiés dans le Bulletin)
d- Textes pour le cinéma (scénarios, synopsis...)
3- Correspondances :
4- Texte non romanesque
5- Théâtre
6- Traduction
7- Entretiens - Interviews
8- Poésie
II. Critique
A- Ouvrages et articles consacrés entièrement ou en partie aux oeuvres romanesques :
COLLINE
UN DE BAUMUGNES
REGAIN
NAISSANCE DE L’ODYSSEE
PRESENTATION DE PAN
LE GRAND TROUPEAU
SOLITUDE DE LA PITIE
JEAN LE BLEU
L’ESCLAVE
LE CHANT DU MONDE
QUE MA JOIE DEMEURE
BATAILLES DANS LA MONTAGNE
POUR SALUER MELVILLE
UN ROI SANS DIVERTISSEMENT
NOE
VIRGILE
FRAGMENTS D’UN PARADIS
LE PETIT GARCON QUI AVAIT ENVIE D’ESPACE
MORT D’UN PERSONNAGE
LES AMES FORTES
FAUST AU VILLAGE
LES GRANDS CHEMINS
LE HUSSARD SUR LE TOIT
LE MOULIN DE POLOGNE
UNE AVENTURE OU LA FOUDRE ET LE SOMMET
LE BONHEUR FOU
ANGELO
HORTENSE
LE GRAND THEATRE
DEUX CAVALIERS DE L’ORAGE
LE DESERTEUR
ENNEMONDE ET AUTRES CARACTERES
L’IRIS DE SUSE
ANGIOLINA / LA TOISON
LES RECITS DE LA DEMI-BRIGADE
L’HOMME QUI PLANTAIT DES ARBRES
ANGELIQUE
RECITS INACHEVES : COEURS, PASSIONS, CARACTERES, DRAGOON, OLYMPE
B- Ouvrages et articles consacrés entièrement ou en partie aux Récits et E s sais (VII), publiés dans La Pléiade, sous la direction de Pierre Citron, Ed. Gallimard, 1989.
POEME DE L’OLIVE
MANOSQUE-DES-PLATEAUX
LE SERPENT D’ETOILES
LES VRAIES RICHESSES
REFUS D’OBEISSANCE
LE POIDS DU CIEL
LETTRE AUX PAYSANS SUR LA PAUVRETE ET LA PAIX
PRECISIONS
RECHERCHE DE LA PURETE
TRIOMPHE DE LA VIE
SUR UN GALET DE LA MER
LES IMAGES D’UN JOUR DE PLUIE
ELEMIR BOURGES A PIERREVERT
C- Ouvrages et articles consacrés entièrement ou en partie à Jean Giono Journal , Poèmes, Essais (VIII), publiés dans la Bibliothèque de la Pléiade, sous la direction de Pierre Citron, Ed. Gallimard, 1995.
JOURNAL (1935-1939), JOURNAL DE L’OCCUPATION
POEMES
Village
VOYAGE EN ITALIE
NOTES SUR L’AFFAIRE DOMINICI
LA PIERRE
BESTIAIRE
VOYAGE EN ESPAGNE
LE BADAUD
LE DESASTRE DE PAVIE
DE CERTAINS PARFUMS
D- Ouvrages et articles consacrés à d’autres oeuvres de Giono (chroniques journalistiques, théâtre, poésie, histoire...) et à son activité cinématographique.
a- Chroniques journalistiques :
b- Histoire :
c- Poésie :
d- Théâtre :
e- Cinéma :
f- De Homère à Machiavel (Gallimard, 1986)
E- Ouvrages et articles consacrés à Giono et / ou à son oeuvre en général.
III- Théorie et méthodologie
